第二节 建湖杂技独特的艺术风格
建湖杂技在其长期发展过程中，逐步形成了它独特的艺术风格。
首先 在节目的类型上，建湖杂技以技巧型、柔韧型节目为主。这类节目最适合在舞台上演出，其内容也源于江淮人民的生活，只是经过了一番艺术的加工与提炼罢了。如《走索》、《串芦蓆》、《抛球》、《蹬技》、《手技》、《钻桶》、《耍花坛》等，无一不是从生产、生活中提炼而来。以《顶碗》与《滚杯》为例，《顶碗》起初只是对俏皮青年茶余饭后将碗顶在头上作耍的简单模仿，现在已从一人顶发展为双人顶，再发展为多人顶与多人叠罗汉顶；碗也从一只发展为一叠；不只是在头上顶，而是脚、手、口（通过器械）都能顶了。在《顶碗》的基础上，又新创了《滚杯》，除了将碗换成装了水的杯以外，又加进了柔术的因素，手、足、口同时顶着五叠杯子在小平台上翻身打滚地表演。这类节目因为源于生活，贴近生活，又需要高难的技巧，令人叹为观止，颇受观众欢迎，因此能久演不衰。至今，盐城市杂技团已拥有《对手顶碗》、《双层滚杯》、《咬花》、《扛翻梯》、《双蹬技》、《坛韵》、《晃板顶技》等技巧型、柔韧型杂技节目200多个。
其次 在节目的表演上，讲究细腻柔美，力求把高、准、险的杂技动作揉进轻松快捷的表演之中，让观众从演员的表演上体味生活的情趣。例如《转碟》，原是简单的转盘子表演，经过不断创新，加进了转身、下腰、踢腿等优美的肢体语言和叠罗汉的惊险造型，便成了十分叫好的节目。《瓶技》原为简单的抛、接瓶子，现在注入了争瓶、换瓶等生活情节，变得诙谐生动、可近可亲。又如《空中飞人》和《走钢丝》，动作惊险高难，动人心魄，现在在高空动作中增加了敦煌飞天的优美造型，使人耳目一新，于紧张的同时又观赏到了南派杂技的柔和之美。再如《咬花》这类节目，全国各地杂技团都能表演，只是北派以刚劲有力见长，而盐城市杂技团则充分发挥了南派细腻柔美的独特风格，由舞蹈教练与造型师根据演员腰软肢柔的特长，设计优美的身段，安排精美的造型，演员在轻歌曼舞中分别就位，最后分为四层咬花定格，展现优美的肢体功夫。根据这一特色精心编排的十二人集体柔技节目《春江花月》，荣获1995年全国第四届杂技大赛银狮奖，是典型的南派杂技艺术的代表之作。
第三，在综合艺术上，注重音、舞、光、技的完美结合，努力打造高、新、美的艺术境界。杂技艺术发展到今天，原生态的硬功、气功和各种肢体技巧已经远远不能满足广大观众的观赏需求。盐城市杂技团在向广州、上海、武汉等兄弟团体学习、不断创新节目的过程中，十分重视服装、道具的设计与运用，注意把音、舞、光、技巧妙结合起来，以提高杂技节目的艺术性、观赏性。例如《车技》，过去只有独轮、双轮、高车等单项表演，盐城市杂技团按照“构思奇、服装靓、姿态美、声光变、技巧高”的原则，重新对《车技》作了精心设计与编排，在充分发挥道具—小齿轮单车性能的基础上，创作了《孔雀开屏》这一崭新节目。表演时，十多个女演员身着盛装、头戴雀翎，逐一攀上一部飞速绕圈行驶的单车，而后在伴奏音乐的高潮声中，同时张开手臂，腋下的彩袖迎风飘逸，恰如一只开屏的孔雀，徜徉在不断变幻的舞台灯光之中。此类节目，由于有了声与光的配合、服装与道具的增彩，使杂技与舞蹈浑然一体的表演更显得靓丽多姿，带给观众极高的艺术享受，因而获得观众与行家的一致好评。