“十八团”杂技艺术和河北吴桥、山东聊城齐名，是我国杂技艺术的三个发祥地之一。

　　“十八团”是建湖县庆丰镇的俗称。古代这里东临大海，周围滩涂皆为盐场，灶户聚居成若干个“团”。废灶以后，“团”就变成了十八个自然村落。村民大部分以杂技谋生，因此这里就被统称“十八团”。后来，随着这些杂技艺人足迹遍布全国，逐渐在杂技界形成了一个著名的标识。

早在汉唐时期，十八团一带百戏艺人的角抵、冲狭、跳丸 、走索以及吞刀、吐火等技艺，就常在京城乐棚表演，有时还为宫廷演出，声誉颇佳。

　　明初，朱元璋实行移民垦植，苏州有一部分杂技艺人被迁至十八团，加上原先在京受戏曲排挤的本地杂技艺人陆续回乡，从此十八团即成为杂技家族聚居之地，计有200多户，其中高、吴、周、徐、陆、万、夏、董、廖、张等十大姓人丁兴旺，身手不凡，被称为杂技“十大家”。

　　十八团附近队逝牧草茂盛，设有两淮马政牧马场，明永乐年间(1403-1424)，杂技“十大家”纷纷买马，增添马术、驯兽等新的表演项目，人们始称有马的杂技班为“马戏班”，后逐步又把杂技团体称为“马戏团”和“把戏团”。

 

清代，苏北庙会盛行，十八团马戏班经常到庙会表演，项目日益丰富。气功、顶技、蹬技、飞叉、爬竿、舞狮、马术、戏法（魔术）等技艺，不仅形式优美，难度较高，且已讲究服装道具的应用，开始注意造型美了。康熙年间（1662—1772），十八团兴办马戏会，每年重阳节前后为会期，时间半个月，会址设古基寺。届时凡流散在外地的十八团艺人都回原籍参加演出，群英汇聚，各显神通，观者逾万，极一时之盛。此时，全国各地有不少杂技艺人和杂技爱好者前来观光或者拜师学艺。清代中叶，十八团马戏班已发展到20个左右，足迹遍布沿海各省，享誉大半个中国。

　　民国期间，军阀混战，捐税如毛，十八团杂技艺人生计艰难，纷纷流落江湖，有的成为乞丐，有的被抓去当壮丁，有的当了地主和资本家的长工、女佣，有的还飘洋过海，到日本、新加坡、马来西亚等地谋生。那时杂技艺人以船为家，流动表演，每到一处，围布作场，叠桌为台，中立长木旗杆，露天表演。为了招来观众，不得不表演一些惊险、恐怖节目。如高空节目“三上吊”，没有保险绳、带，一旦失手，非死即亡。杂技艺人社会地位低下，受尽了地痞、流氓、官僚、恶霸的欺凌，真是卖艺如卖命，度日如年。到抗战前夕，十八团只剩下几条破漏的“把戏船”，20多个杂技演员，挣扎在饥寒交迫之中，几乎濒于艺绝人亡的境地。

　　新中国成立后，人民政府把那些已经改行的杂技艺人组织起来，发展成为双福、江河、胜利、新民、得胜、大众、新艺、人民等8个民间艺术团体，不久又合并为建湖县杂技团。从来不登“大雅之堂”的杂技，登上了剧场舞台。从灯光布景到服装道具、音乐效果形成了完整的体系。演出的范围不再局限于苏北农村，南抵上海、杭州，北到开封、济南等地。艺人们积极贯彻党的“百花齐放、推陈出新”的方针，对杂技进行了一系列的改革。旧时代的那些残酷、恐怖、荒诞的节目被剔除，那些表现劳动人民勇敢、坚强、机敏、自信的传统节目，如滚杯、顶碗、托盘、转碟、耍坛、爬杆、钻圈、舞狮、走钢丝等杂技节目和口技、古彩戏法等魔术节目，则得到了继承和发展，还引进了一批诸如狮子舞、空中飞人、高车踢碗等新的节目。1959年，在盐城地区庆祝建国十周年文艺会演中，建湖杂技声誉大震，先后改为地区属、省属杂技团。1983年改名为盐城市杂技团，隶属建湖县管辖。此外，全县登记在册的民间杂技团体有12个，没有登记而广布乡村的民间业余杂技艺人有数百人，形成了专业与业余共存的庞大的杂技队伍。1994年，省政府又批准以盐城市杂技团为主体，在建湖创建江苏省杂技培训中心，建成集训练、比赛、科研于一体的人才培训基地，为十八团的杂技乃至全省杂技艺术的发展谱写新的篇章。

　　十八团杂技源远流长，杂技艺人流布很广。新中国成立后，武汉、沈阳、广州、北京、天津等20多个杂技团体都有建湖十八团籍的演员，新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区也有建湖籍的杂技艺人。多年来，十八团的沃土培养了一批批出类拔萃堪与世界同行媲美的杂技艺术家。他们对杂技艺术的发展作出了杰出的贡献。远如晚清的高同宝一家，不仅在国内负有盛名，在日本、苏联演出时，还被誉为“高艺宝”。新加坡著名的大王球马戏团，即是由十八团籍的杂技艺人组建的。广州杂技团著名的顶碗演员高文珍和陈汝英，上海艺术团教练刘万春，九江杂技团团长董学标，中国杂技协会副会长夏菊花，都是十八团杂技艺术的传人。广州杂技团演员戴文霞，在第五届世界明日杂技马戏比赛中荣获金奖，她的教练崔良玉即是十八团籍的艺人。盐城市杂技团艺术顾问、魔术大师石仲化，受业于他门下的70多个弟子，在全国一些主要杂技团担任魔术师，其中梁天、冯应其在美国从事艺术活动，使中国传统的杂技艺术冲出亚洲，跻身于世界艺术之林，丰富了世界艺术宝库。

　　杂技故乡，后继有人，一代新秀正脱颖而出，茁壮成长。目前，十八团除有一个专业杂技团外，还有两个农民杂技队，一个马戏团。长期活跃在苏、浙、皖一带农村。以十八团杂技艺人后代为主的盐城市杂技团，是一支以青少年为主体的演出团体。演员阵容齐整，实力雄厚。改革开放以来，他们继承和发扬了十八团的传统技艺，搏采体操、舞蹈、戏剧艺术和国内外同行之精华，积极改革、创新，许多人成为当今杂技舞台中坚。几十年来，建湖杂技多次参加省、华东地区和国家举行和杂技大奖赛，并获得大奖。1984年13岁的顶碗演员王玉干，在全国第一次杂技大赛中获奖，引起了国内同行的关注。盐城市杂技团也由此一路青云直上，并以浓郁的民族特色和精湛的技艺焕发熠熠光彩。1986年在华东地区六省一市杂技大赛中，王玉干、唐健的对手顶碗夺得了一等奖，顾茹芹的滚杯和严海燕、陈晓红的双人走钢丝获得二等奖。1993年，卜金宽、吴一红的变脸节目在中央电视台《曲苑杂谈》录播。1995年，集体节目春江花月获第四届全国杂技大赛国家最高奖文化奖。2001年，倪同辉的软钢丝在华东少儿杂技比赛中获金奖。冯竹、苗志祥的软功在首届江苏少儿杂技大赛中获金奖。他们先后编排的200多个节目，连续五届入围全国杂技比赛决赛，在省、华东地区和全国杂技比赛中获得各类奖牌56 块，其中对手顶碗、滚杯、扛翻梯、软钢丝、春江花月、坛韵、太空畅想、中国娃、孔雀开屏、美的旋律、芭比与托比、春蕾绽放等节目，创意新，难度高，倍受观众喜爱。他们的辛勤汗水和累累硕果，赢得了“盐城市文化工作先进单位”、“江苏省文化工作先进集体”、“全国杂技界德艺双馨荣誉单位”等称号。

　　随着市场经济的发展，盐城市杂技团从艺术舞台走向经济舞台，担当文化使者，为地方经济建设搭台，为繁荣文化事业献技。在国内舞台上，他们除成功举办三届“中国·建湖烟花杂技节”外，曾多次为江苏悦达集团、江苏淮阴卷烟厂、江苏森达集团等知名企业演出；为连云港之夏旅游节、无锡马山国际钓鱼节、溧阳茶叶节、泗洪螃蟹节、江苏电视台中德文化周、哈尔滨第十一届全国经贸洽谈会、第三届全国城运会和第六届全国艺术节演出。为江苏电视台录制“春节文艺晚会”、“非常周末”、“超级震撼”、“夺标800”等大型娱乐节目。在国际舞台上，他们先后随市政府代表团赴韩国南原市访问演出；受文化部委派赴日本进行为期半年的文化交流；受阿联酋政府之邀参加迪拜购物节演出；赴意大利参加寨塔尔多第十三届国际艺术节和儿童节表演；2000年全团出访西亚几个国家全年演出460多场；2001年在沙特阿拉伯、叙利亚、日本等5个国家演出126场。之后，连续多次走进国际市场，进行商业演出。2006年夏，应美国旧金山马戏中心邀请，在美国北州普林斯顿市进行为期30天的演出。所到之处，无不引起轰动。日本多家报纸称赞中国杂技之乡的新苗是“妙技披露”，“市民欢迎中国杂技演员比欢迎本市市长还热烈”。该团被应邀参加蒙特利尔国际聋哑节，演员平均年龄只有16岁，是我国历年来出国访问演出最年轻的杂技艺术团体。在外国演出时，基本上都是场场爆满，为杂技故乡增添了光彩，为祖国争取了荣誉。

　　中国杂技有南、北两派之说，北方(派)杂技多豪放粗犷；南派杂技风格，则柔媚奇丽，典雅婉转。建湖杂技吸收了南、北两派之特长和其他姊妹艺术的元素，综合性很强，其艺术形式和表演手段呈多元倾向，如石仲化的魔术、王玉干的顶碗、顾茹芹的滚杯、倪同辉的软钢丝等节目，既有硬功，又有柔功，或者变化多端，神奇莫测，使人眼花缭乱，或者轻捷柔软，绰约多姿，寓高难度动作于轻松之中，将单纯的技巧赋予了生活的情趣，再加上色彩鲜明的服装，式样新颖的道具，绚丽悦目的灯光，优美动听的伴奏，张驰相间的节目安排，组成了一个完整的艺术整体，这种力与美的巧妙结合，给人以无穷的艺术享受——一种其他艺术形式所不能代替的独特的艺术享受。

 

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我国的杂技艺术远源流长，春秋战国时代已有，秦汉时称“百戏”，亦称“角抵戏”。隋唐时叫“散乐”，元代以后，为了区别其他歌舞、杂剧，才称其“杂耍”，而盐阜一带则俗称“玩把戏”。新中国成立后，周恩来总理提议改“杂耍”为“杂技”，并于1950年组建了中国第一个国家级的杂技团，从此“杂技”一词成了我国传统技艺、绝活的代称。
　　上世纪50年代我国就开展杂技外交，第一个出国的艺术种类就是杂技。改革开放以后，最早走出国门的也是杂技。在所有出国演出的文艺项目中，杂技占了大约90％。单盐城市杂技团就到过美国、苏联、法国、意大利、加拿大、阿根廷、波兰、东南亚等30多个国家和地区演出，向全世界宣传着十八团杂技，传播着东方的文化。

 

附：十八团杂技世家情况简介

 

朱家：祖籍十八团朱港（今庆丰镇朱港村）。朱姓把戏班子在同行中有“朱半帮”之称，说明朱姓玩把戏的人数之多，历史较长。据传清代某皇帝看了朱家的把戏，赞赏不已，赐给一根红绒索。朱姓杂技艺人成名的有：朱锦文、朱锦武、朱锦全、朱锦才、朱锦友等五兄弟，其中朱锦全曾任芜湖专业杂技团指导员，一九五七年病故。

朱锦友解放前在广东、福建一带，为四喜马戏团团长，解放后在武汉戏曲改进协会第一杂技马戏团任团长，他是朱家老弟兄中杂技基本功最强的一个。

朱锦堂、朱锦汉兄弟俩与朱锦文等五兄弟是堂兄弟。朱锦堂，原是十八团马戏会的老会长，软功、腿功、腰功颇有名。朱锦汉原在四川南充、乐山杂技团，解放后病故。擅长演小丑、滑稽、魔术、马术。他儿子朱燕强等也都是杂技明星。

朱锦全生有五子，曰长青、长魁、长林、长富、老五，均从事杂技事业。其中朱长青原为芜湖专业杂技团业务团长，擅长气功、翻跟头。朱长富曾任安徽省黄梅戏剧团的武功教练。朱老五任安徽省曲艺魔术团队长。

朱燕魁（朱锦才之子）曾在杭州杂技团，人称“跟头大王”，技术全面。

朱燕旗，曾任四川南充杂技团团长、顾问。他技术比较全面，是主要演员。

朱铃红，在四川省南充杂技团，六十、七十年代是该团主要女演员，后任教练，软功、硬功兼备。

朱燕强（朱锦汉之子）一九五七年前任四川乐山杂技团团长。

朱暗红（朱燕魁之子）是杭州杂技团主要演员，第二演出队队长。擅长跳板、秋千飞人、狮子舞、地圈、武术、排椅、滑稽串场，曾到七国演出。其爱人高建英也是该团主要演员，与其姐朱红英共同表演的《双散梯》、《双蹬技》等节目很出名。

 

高家：祖籍十八团中高刘庄（今庆丰镇袁刘村），该家马戏团历史最长，代代相传，至今仍有不少后裔继续从事杂技艺术。

高同宝：曾带领高家杂技团到安徽、山东、广东、四川、河北、东北三省和出国演出。

高金标：绰号“高三麻子”，高同宝的儿子。他是个著名的千斤大力士，技艺超群，能一下子穿过摆在五张大桌子上面的五道刀圈，被人们称为“高三麻子翻五台”。在“芦沟桥事变”前，他就长期在日本演出，团体名称为“中国大天球马戏团”。他任团长，还曾去马来西亚、新加坡等国表演。解放初，他曾在安徽省红福杂技班工作，一家人于一九五三年回归故乡。三个儿子（高佩福、高佩禄、高佩寿）、两个媳妇都参加了地方杂技团。现在高佩福的儿子高文斌、女儿高文琴，高佩禄的女儿高文红、高文进均是盐城市杂技团的演员。

高同享的儿子高金文（别名高傻子），于三十年代到四十年代之间组织的“中国马戏团”，与英国的海金伯马戏团媲美。

高金玉的儿子高佩义、高佩友都是武汉杂技团的主要演员，解放后曾先后随团赴苏联、阿尔巴尼亚、新加坡、菲律宾、意大利、越南、古巴、埃及、德意志民主共和国、朝鲜等二十多个国家演出，博得了国际友人的好评。

高金生曾在广西壮族自治区杂技团当老师，毕生从事祖国的杂技艺术事业，直至八十二岁病故。他的大儿子高佩红、大孙女高文珍现为广州战士杂技团演员。

高金榜原是杭州市杂技团业务团长，大儿子高佩喜原本也是杭州市杂技团演员，后改行。二儿子高佩根现在浙江省衡县杂技团。

高金权原在广东省英德县杂技团当老师，儿子高佩根、女儿高廷英是海南岛杂技团演员。

高佩成原任湖南省长沙市杂技团的业务团长，他的五个孩子都是杂技演员。大女儿高惠琴现是该团主要演员，三女儿高素琴是广州战士杂技团演员。

高天浦：解放前在苏、皖、湘、赣等省卖艺，后参加湖南杂技团。其妻现在四川省万县杂技团当教练，大女儿、大女婿现在湖南省杂技团当教练。

高天友：原任武汉杂技演出工作队队长，后改编为河南省驻马店地区杂技团，任团长。现已故。

高培燕：原在武汉杂技团搞后台组织工作，现任武汉人民剧场电工。

 

董家：祖籍十八团董家墩（今庆丰镇董徐村）

董政魁：别名董三瘪子，原在武汉杂技团，文革初去世。他是董学斌的父亲，是夏群的养父（夏群与董学斌同母异父）。夏群的养女夏菊花、外孙女李莉萍都是杂技明星。

夏群：现为武汉杂技团教练。

夏菊花：中国杂技艺术家协会主席，原为武汉杂技团耍碟演员，在国际比赛中获过金奖。

李莉萍：一九七九年进武汉杂技团，在一九八三年十二月第九届摩纳哥国际杂技节上表演的《顶碗》，在所有的参赛节目中独占鳌头，荣膺首奖“金小丑”奖，时年十五岁。她是继夏菊花之后，第二个在国际比赛中获得金奖的演员。

董家才、董家宽：与董政魁一起，原都是朱家的学生，后成立杂技马戏团。

董发明：在湖北黄岗地区马戏团当教练。

董永道：原在双喜班马戏团，后来不干了。现在九江。女儿董桂红、女婿李连喜在江西新余杂技团。

董永标：原为武汉杂技团主要演员。后到射阳县杂技团当教练，现已退休。

董学斌：现为云南省杂技团主要演员兼编导。

董学文：现在四川省南充杂技团当主教练。

董学友、董学才：原在浙江巨州市杂技团任教练，现退休。

董金花：原为武汉民艺杂技团主要演员兼教练，擅长蹬技、马术、高空表演，六零年回上海大世界江南杂技团任主要演员兼教练，现退休。

 

吴家：老弟兄三个：吴玉芳、吴玉贵、吴恩旗，都是朱家的学生。

吴正章、吴正华（均系吴玉贵之子）原在中国杂技团工作，一九五八年支援内蒙古杂技团，吴正章任业务团长，吴正华任艺术指导。吴少根（吴玉芳之子）、吴少学也在该团。

 

刘家：祖籍庆丰镇东刘村。

刘早良：解放初期在南京扬剧团。

刘金德：夫妻原都在武汉杂技团，刘任团长。后以该团为基础编成福建省杂技团。已故。

刘金宝：与刘金德是堂弟兄。后到福建杂技团。现已退休。

刘万春：曾任武汉市戏协曲艺分会委员等职。筹建过武汉市民艺杂技团。后任上海黄浦区戏曲学校、江南杂技团、上海魔术团学员班教练、中国杂技艺术家协会上海分会会员。

刘文庭、刘文友现在福建杂技团。

刘成志（刘金宝之子）是福建杂技团主要演员，擅长绳技，七十年代获全国绳技一等奖。

刘红梅（刘金宝之女）是福建杂技团主要演员。

刘光华、刘光明也是福建杂技团主要演员，七十年代，他俩是全国杂技《三级晃梯》二等奖获得者。

刘春平（刘文庭之女）任福建省杂技团党支部书记，五十年代在全国体育技巧比赛中获得冠军。

 

王家：王金武、王金文、王凤春（王金武之子）解放前独家办马戏团，一般在杭州卖艺。

王玉敏（王凤春的孙子）在杭州杂技团。他的《双人顶碗》在六十年代获青年演员奖。夫妻俩都是该团的骨干教练。

 

张家：张连风：原来是私人班子，在上海卖艺。

张一飞（张连风之子），杂技艺术高超，擅长车技、滑稽、魔术。二十年代末，他的独轮车在全国首创。文革期间，在四川成都地区杂技团被斗而死。其妻张妙英也是杂技演员。

张正清：原任盐城杂技团团长。一九七一年病故。

张正山（张正清的三弟）现退休，在盐城。

 

孙家：孙月魁：解放前和解放后初期有个马戏团在南通。

孙小魁（孙月魁之子）也从事过杂技艺术，现改行在南通伤科诊所。

孙连芝（孙月魁之女）杂技演员，已退休。

 

丁家：丁云龙：曾在十八团私人马戏团、京剧团。三十年代，他的马戏、京剧比较兴隆。

丁松亭（丁云龙之子）曾在贵州。

 

祁家：祁老大、祁阿二、祁老三（三人真名不详）过去是私人马戏团，解放后到武汉市杂技团第六演出队。

祁美英：原是广州战士杂技团主要演员，全国有名的钢丝剑舞创造者。后到杭州杂技团当主教练。

祁桂花：现在广州战士杂技团当教练。

祁家六姐妹——祁大姐、祁俊华、祁俊兰、祁俊芝、祁俊凤、祁俊美。现在福建省杂技团当教练。

 

周家：周国发（绰号周二麻子）原是射阳县杂技团团长。任射阳县人民代表、政协委员。

周长青（周国发之子）现在射阳杂技团当熟练。

周金凤（周国发的女儿）原也是杂技演员，现在芜湖当工人。

周大山：原是杂技主要演员，也能演京剧中的花脸。解放初期离开大陆，现在国外。

周永堂：现周大山嫡叔伯弟兄，原和周大山一起在周家马戏京剧团，现在湖南湘江。

 

陈家：祖籍十八团中陈舍、蒋陈舍。

陈中山：又名陈在清，原任射阳县杂技团团长。一九八零年前后病故。

陈美玉（陈中山的女儿）现任射阳县杂技团团长、江苏省政协委员、江苏省戏剧家协会理事、中国杂技协会委员、江苏省杂技分会理事。

陈中山还有两个儿子，分别在南京杂技团和射阳杂技团。除陈美玉外还有一个女儿也在射阳杂技团。

 

沈家：沈和尚：原有一个沈家马戏团。

沈寡妇：是沈和尚的妹妹。抗战前，随哥哥演出。后来她带领自己的女儿、女婿等十几人到南洋去，成立了“大天球马戏团”，当时被称为“中国第三马戏团（另两个是“华侨马戏团”、“环球马戏团”，在国际上享有声誉），有外国的演员。

沈常云：现为杭州杂技团主要演员。

另外，还有夏家的夏其勇、夏其康二兄弟及夏贤发（夏其勇的三儿子）；应家的应潮喜和儿子应文海、媳妇应胖子（朱氏）；谷家的谷长根、谷长斌弟兄二人，也都是杂技艺人。

 

 

饮誉海内外的“十八团”杂技

 

“十八团”杂技艺术和河北吴桥、山东聊城齐名，是我国杂技艺术的三个发祥地之一。

　　“十八团”是建湖县庆丰镇的俗称。古代这里东临大海，周围滩涂皆为盐场，灶户聚居成若干个“团”。废灶以后，“团”就变成了十八个自然村落。村民大部分以杂技谋生，因此这里就被统称“十八团”。后来，随着这些杂技艺人足迹遍布全国，逐渐在杂技界形成了一个著名的标识。

早在汉唐时期，十八团一带百戏艺人的角抵、冲狭、跳丸 、走索以及吞刀、吐火等技艺，就常在京城乐棚表演，有时还为宫廷演出，声誉颇佳。

　　明初，朱元璋实行移民垦植，苏州有一部分杂技艺人被迁至十八团，加上原先在京受戏曲排挤的本地杂技艺人陆续回乡，从此十八团即成为杂技家族聚居之地，计有200多户，其中高、吴、周、徐、陆、万、夏、董、廖、张等十大姓人丁兴旺，身手不凡，被称为杂技“十大家”。

　　十八团附近队逝牧草茂盛，设有两淮马政牧马场，明永乐年间(1403-1424)，杂技“十大家”纷纷买马，增添马术、驯兽等新的表演项目，人们始称有马的杂技班为“马戏班”，后逐步又把杂技团体称为“马戏团”和“把戏团”。

 

清代，苏北庙会盛行，十八团马戏班经常到庙会表演，项目日益丰富。气功、顶技、蹬技、飞叉、爬竿、舞狮、马术、戏法（魔术）等技艺，不仅形式优美，难度较高，且已讲究服装道具的应用，开始注意造型美了。康熙年间（1662—1772），十八团兴办马戏会，每年重阳节前后为会期，时间半个月，会址设古基寺。届时凡流散在外地的十八团艺人都回原籍参加演出，群英汇聚，各显神通，观者逾万，极一时之盛。此时，全国各地有不少杂技艺人和杂技爱好者前来观光或者拜师学艺。清代中叶，十八团马戏班已发展到20个左右，足迹遍布沿海各省，享誉大半个中国。

　　民国期间，军阀混战，捐税如毛，十八团杂技艺人生计艰难，纷纷流落江湖，有的成为乞丐，有的被抓去当壮丁，有的当了地主和资本家的长工、女佣，有的还飘洋过海，到日本、新加坡、马来西亚等地谋生。那时杂技艺人以船为家，流动表演，每到一处，围布作场，叠桌为台，中立长木旗杆，露天表演。为了招来观众，不得不表演一些惊险、恐怖节目。如高空节目“三上吊”，没有保险绳、带，一旦失手，非死即亡。杂技艺人社会地位低下，受尽了地痞、流氓、官僚、恶霸的欺凌，真是卖艺如卖命，度日如年。到抗战前夕，十八团只剩下几条破漏的“把戏船”，20多个杂技演员，挣扎在饥寒交迫之中，几乎濒于艺绝人亡的境地。

　　新中国成立后，人民政府把那些已经改行的杂技艺人组织起来，发展成为双福、江河、胜利、新民、得胜、大众、新艺、人民等8个民间艺术团体，不久又合并为建湖县杂技团。从来不登“大雅之堂”的杂技，登上了剧场舞台。从灯光布景到服装道具、音乐效果形成了完整的体系。演出的范围不再局限于苏北农村，南抵上海、杭州，北到开封、济南等地。艺人们积极贯彻党的“百花齐放、推陈出新”的方针，对杂技进行了一系列的改革。旧时代的那些残酷、恐怖、荒诞的节目被剔除，那些表现劳动人民勇敢、坚强、机敏、自信的传统节目，如滚杯、顶碗、托盘、转碟、耍坛、爬杆、钻圈、舞狮、走钢丝等杂技节目和口技、古彩戏法等魔术节目，则得到了继承和发展，还引进了一批诸如狮子舞、空中飞人、高车踢碗等新的节目。1959年，在盐城地区庆祝建国十周年文艺会演中，建湖杂技声誉大震，先后改为地区属、省属杂技团。1983年改名为盐城市杂技团，隶属建湖县管辖。此外，全县登记在册的民间杂技团体有12个，没有登记而广布乡村的民间业余杂技艺人有数百人，形成了专业与业余共存的庞大的杂技队伍。1994年，省政府又批准以盐城市杂技团为主体，在建湖创建江苏省杂技培训中心，建成集训练、比赛、科研于一体的人才培训基地，为十八团的杂技乃至全省杂技艺术的发展谱写新的篇章。

　　十八团杂技源远流长，杂技艺人流布很广。新中国成立后，武汉、沈阳、广州、北京、天津等20多个杂技团体都有建湖十八团籍的演员，新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区也有建湖籍的杂技艺人。多年来，十八团的沃土培养了一批批出类拔萃堪与世界同行媲美的杂技艺术家。他们对杂技艺术的发展作出了杰出的贡献。远如晚清的高同宝一家，不仅在国内负有盛名，在日本、苏联演出时，还被誉为“高艺宝”。新加坡著名的大王球马戏团，即是由十八团籍的杂技艺人组建的。广州杂技团著名的顶碗演员高文珍和陈汝英，上海艺术团教练刘万春，九江杂技团团长董学标，中国杂技协会副会长夏菊花，都是十八团杂技艺术的传人。广州杂技团演员戴文霞，在第五届世界明日杂技马戏比赛中荣获金奖，她的教练崔良玉即是十八团籍的艺人。盐城市杂技团艺术顾问、魔术大师石仲化，受业于他门下的70多个弟子，在全国一些主要杂技团担任魔术师，其中梁天、冯应其在美国从事艺术活动，使中国传统的杂技艺术冲出亚洲，跻身于世界艺术之林，丰富了世界艺术宝库。

　　杂技故乡，后继有人，一代新秀正脱颖而出，茁壮成长。目前，十八团除有一个专业杂技团外，还有两个农民杂技队，一个马戏团。长期活跃在苏、浙、皖一带农村。以十八团杂技艺人后代为主的盐城市杂技团，是一支以青少年为主体的演出团体。演员阵容齐整，实力雄厚。改革开放以来，他们继承和发扬了十八团的传统技艺，搏采体操、舞蹈、戏剧艺术和国内外同行之精华，积极改革、创新，许多人成为当今杂技舞台中坚。几十年来，建湖杂技多次参加省、华东地区和国家举行和杂技大奖赛，并获得大奖。1984年13岁的顶碗演员王玉干，在全国第一次杂技大赛中获奖，引起了国内同行的关注。盐城市杂技团也由此一路青云直上，并以浓郁的民族特色和精湛的技艺焕发熠熠光彩。1986年在华东地区六省一市杂技大赛中，王玉干、唐健的对手顶碗夺得了一等奖，顾茹芹的滚杯和严海燕、陈晓红的双人走钢丝获得二等奖。1993年，卜金宽、吴一红的变脸节目在中央电视台《曲苑杂谈》录播。1995年，集体节目春江花月获第四届全国杂技大赛国家最高奖文化奖。2001年，倪同辉的软钢丝在华东少儿杂技比赛中获金奖。冯竹、苗志祥的软功在首届江苏少儿杂技大赛中获金奖。他们先后编排的200多个节目，连续五届入围全国杂技比赛决赛，在省、华东地区和全国杂技比赛中获得各类奖牌56 块，其中对手顶碗、滚杯、扛翻梯、软钢丝、春江花月、坛韵、太空畅想、中国娃、孔雀开屏、美的旋律、芭比与托比、春蕾绽放等节目，创意新，难度高，倍受观众喜爱。他们的辛勤汗水和累累硕果，赢得了“盐城市文化工作先进单位”、“江苏省文化工作先进集体”、“全国杂技界德艺双馨荣誉单位”等称号。

　　随着市场经济的发展，盐城市杂技团从艺术舞台走向经济舞台，担当文化使者，为地方经济建设搭台，为繁荣文化事业献技。在国内舞台上，他们除成功举办三届“中国·建湖烟花杂技节”外，曾多次为江苏悦达集团、江苏淮阴卷烟厂、江苏森达集团等知名企业演出；为连云港之夏旅游节、无锡马山国际钓鱼节、溧阳茶叶节、泗洪螃蟹节、江苏电视台中德文化周、哈尔滨第十一届全国经贸洽谈会、第三届全国城运会和第六届全国艺术节演出。为江苏电视台录制“春节文艺晚会”、“非常周末”、“超级震撼”、“夺标800”等大型娱乐节目。在国际舞台上，他们先后随市政府代表团赴韩国南原市访问演出；受文化部委派赴日本进行为期半年的文化交流；受阿联酋政府之邀参加迪拜购物节演出；赴意大利参加寨塔尔多第十三届国际艺术节和儿童节表演；2000年全团出访西亚几个国家全年演出460多场；2001年在沙特阿拉伯、叙利亚、日本等5个国家演出126场。之后，连续多次走进国际市场，进行商业演出。2006年夏，应美国旧金山马戏中心邀请，在美国北州普林斯顿市进行为期30天的演出。所到之处，无不引起轰动。日本多家报纸称赞中国杂技之乡的新苗是“妙技披露”，“市民欢迎中国杂技演员比欢迎本市市长还热烈”。该团被应邀参加蒙特利尔国际聋哑节，演员平均年龄只有16岁，是我国历年来出国访问演出最年轻的杂技艺术团体。在外国演出时，基本上都是场场爆满，为杂技故乡增添了光彩，为祖国争取了荣誉。

　　中国杂技有南、北两派之说，北方(派)杂技多豪放粗犷；南派杂技风格，则柔媚奇丽，典雅婉转。建湖杂技吸收了南、北两派之特长和其他姊妹艺术的元素，综合性很强，其艺术形式和表演手段呈多元倾向，如石仲化的魔术、王玉干的顶碗、顾茹芹的滚杯、倪同辉的软钢丝等节目，既有硬功，又有柔功，或者变化多端，神奇莫测，使人眼花缭乱，或者轻捷柔软，绰约多姿，寓高难度动作于轻松之中，将单纯的技巧赋予了生活的情趣，再加上色彩鲜明的服装，式样新颖的道具，绚丽悦目的灯光，优美动听的伴奏，张驰相间的节目安排，组成了一个完整的艺术整体，这种力与美的巧妙结合，给人以无穷的艺术享受——一种其他艺术形式所不能代替的独特的艺术享受。

 

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我国的杂技艺术远源流长，春秋战国时代已有，秦汉时称“百戏”，亦称“角抵戏”。隋唐时叫“散乐”，元代以后，为了区别其他歌舞、杂剧，才称其“杂耍”，而盐阜一带则俗称“玩把戏”。新中国成立后，周恩来总理提议改“杂耍”为“杂技”，并于1950年组建了中国第一个国家级的杂技团，从此“杂技”一词成了我国传统技艺、绝活的代称。
　　上世纪50年代我国就开展杂技外交，第一个出国的艺术种类就是杂技。改革开放以后，最早走出国门的也是杂技。在所有出国演出的文艺项目中，杂技占了大约90％。单盐城市杂技团就到过美国、苏联、法国、意大利、加拿大、阿根廷、波兰、东南亚等30多个国家和地区演出，向全世界宣传着十八团杂技，传播着东方的文化。

 

附：十八团杂技世家情况简介

 

朱家：祖籍十八团朱港（今庆丰镇朱港村）。朱姓把戏班子在同行中有“朱半帮”之称，说明朱姓玩把戏的人数之多，历史较长。据传清代某皇帝看了朱家的把戏，赞赏不已，赐给一根红绒索。朱姓杂技艺人成名的有：朱锦文、朱锦武、朱锦全、朱锦才、朱锦友等五兄弟，其中朱锦全曾任芜湖专业杂技团指导员，一九五七年病故。

朱锦友解放前在广东、福建一带，为四喜马戏团团长，解放后在武汉戏曲改进协会第一杂技马戏团任团长，他是朱家老弟兄中杂技基本功最强的一个。

朱锦堂、朱锦汉兄弟俩与朱锦文等五兄弟是堂兄弟。朱锦堂，原是十八团马戏会的老会长，软功、腿功、腰功颇有名。朱锦汉原在四川南充、乐山杂技团，解放后病故。擅长演小丑、滑稽、魔术、马术。他儿子朱燕强等也都是杂技明星。

朱锦全生有五子，曰长青、长魁、长林、长富、老五，均从事杂技事业。其中朱长青原为芜湖专业杂技团业务团长，擅长气功、翻跟头。朱长富曾任安徽省黄梅戏剧团的武功教练。朱老五任安徽省曲艺魔术团队长。

朱燕魁（朱锦才之子）曾在杭州杂技团，人称“跟头大王”，技术全面。

朱燕旗，曾任四川南充杂技团团长、顾问。他技术比较全面，是主要演员。

朱铃红，在四川省南充杂技团，六十、七十年代是该团主要女演员，后任教练，软功、硬功兼备。

朱燕强（朱锦汉之子）一九五七年前任四川乐山杂技团团长。

朱暗红（朱燕魁之子）是杭州杂技团主要演员，第二演出队队长。擅长跳板、秋千飞人、狮子舞、地圈、武术、排椅、滑稽串场，曾到七国演出。其爱人高建英也是该团主要演员，与其姐朱红英共同表演的《双散梯》、《双蹬技》等节目很出名。

 

高家：祖籍十八团中高刘庄（今庆丰镇袁刘村），该家马戏团历史最长，代代相传，至今仍有不少后裔继续从事杂技艺术。

高同宝：曾带领高家杂技团到安徽、山东、广东、四川、河北、东北三省和出国演出。

高金标：绰号“高三麻子”，高同宝的儿子。他是个著名的千斤大力士，技艺超群，能一下子穿过摆在五张大桌子上面的五道刀圈，被人们称为“高三麻子翻五台”。在“芦沟桥事变”前，他就长期在日本演出，团体名称为“中国大天球马戏团”。他任团长，还曾去马来西亚、新加坡等国表演。解放初，他曾在安徽省红福杂技班工作，一家人于一九五三年回归故乡。三个儿子（高佩福、高佩禄、高佩寿）、两个媳妇都参加了地方杂技团。现在高佩福的儿子高文斌、女儿高文琴，高佩禄的女儿高文红、高文进均是盐城市杂技团的演员。

高同享的儿子高金文（别名高傻子），于三十年代到四十年代之间组织的“中国马戏团”，与英国的海金伯马戏团媲美。

高金玉的儿子高佩义、高佩友都是武汉杂技团的主要演员，解放后曾先后随团赴苏联、阿尔巴尼亚、新加坡、菲律宾、意大利、越南、古巴、埃及、德意志民主共和国、朝鲜等二十多个国家演出，博得了国际友人的好评。

高金生曾在广西壮族自治区杂技团当老师，毕生从事祖国的杂技艺术事业，直至八十二岁病故。他的大儿子高佩红、大孙女高文珍现为广州战士杂技团演员。

高金榜原是杭州市杂技团业务团长，大儿子高佩喜原本也是杭州市杂技团演员，后改行。二儿子高佩根现在浙江省衡县杂技团。

高金权原在广东省英德县杂技团当老师，儿子高佩根、女儿高廷英是海南岛杂技团演员。

高佩成原任湖南省长沙市杂技团的业务团长，他的五个孩子都是杂技演员。大女儿高惠琴现是该团主要演员，三女儿高素琴是广州战士杂技团演员。

高天浦：解放前在苏、皖、湘、赣等省卖艺，后参加湖南杂技团。其妻现在四川省万县杂技团当教练，大女儿、大女婿现在湖南省杂技团当教练。

高天友：原任武汉杂技演出工作队队长，后改编为河南省驻马店地区杂技团，任团长。现已故。

高培燕：原在武汉杂技团搞后台组织工作，现任武汉人民剧场电工。

 

董家：祖籍十八团董家墩（今庆丰镇董徐村）

董政魁：别名董三瘪子，原在武汉杂技团，文革初去世。他是董学斌的父亲，是夏群的养父（夏群与董学斌同母异父）。夏群的养女夏菊花、外孙女李莉萍都是杂技明星。

夏群：现为武汉杂技团教练。

夏菊花：中国杂技艺术家协会主席，原为武汉杂技团耍碟演员，在国际比赛中获过金奖。

李莉萍：一九七九年进武汉杂技团，在一九八三年十二月第九届摩纳哥国际杂技节上表演的《顶碗》，在所有的参赛节目中独占鳌头，荣膺首奖“金小丑”奖，时年十五岁。她是继夏菊花之后，第二个在国际比赛中获得金奖的演员。

董家才、董家宽：与董政魁一起，原都是朱家的学生，后成立杂技马戏团。

董发明：在湖北黄岗地区马戏团当教练。

董永道：原在双喜班马戏团，后来不干了。现在九江。女儿董桂红、女婿李连喜在江西新余杂技团。

董永标：原为武汉杂技团主要演员。后到射阳县杂技团当教练，现已退休。

董学斌：现为云南省杂技团主要演员兼编导。

董学文：现在四川省南充杂技团当主教练。

董学友、董学才：原在浙江巨州市杂技团任教练，现退休。

董金花：原为武汉民艺杂技团主要演员兼教练，擅长蹬技、马术、高空表演，六零年回上海大世界江南杂技团任主要演员兼教练，现退休。

 

吴家：老弟兄三个：吴玉芳、吴玉贵、吴恩旗，都是朱家的学生。

吴正章、吴正华（均系吴玉贵之子）原在中国杂技团工作，一九五八年支援内蒙古杂技团，吴正章任业务团长，吴正华任艺术指导。吴少根（吴玉芳之子）、吴少学也在该团。

 

刘家：祖籍庆丰镇东刘村。

刘早良：解放初期在南京扬剧团。

刘金德：夫妻原都在武汉杂技团，刘任团长。后以该团为基础编成福建省杂技团。已故。

刘金宝：与刘金德是堂弟兄。后到福建杂技团。现已退休。

刘万春：曾任武汉市戏协曲艺分会委员等职。筹建过武汉市民艺杂技团。后任上海黄浦区戏曲学校、江南杂技团、上海魔术团学员班教练、中国杂技艺术家协会上海分会会员。

刘文庭、刘文友现在福建杂技团。

刘成志（刘金宝之子）是福建杂技团主要演员，擅长绳技，七十年代获全国绳技一等奖。

刘红梅（刘金宝之女）是福建杂技团主要演员。

刘光华、刘光明也是福建杂技团主要演员，七十年代，他俩是全国杂技《三级晃梯》二等奖获得者。

刘春平（刘文庭之女）任福建省杂技团党支部书记，五十年代在全国体育技巧比赛中获得冠军。

 

王家：王金武、王金文、王凤春（王金武之子）解放前独家办马戏团，一般在杭州卖艺。

王玉敏（王凤春的孙子）在杭州杂技团。他的《双人顶碗》在六十年代获青年演员奖。夫妻俩都是该团的骨干教练。

 

张家：张连风：原来是私人班子，在上海卖艺。

张一飞（张连风之子），杂技艺术高超，擅长车技、滑稽、魔术。二十年代末，他的独轮车在全国首创。文革期间，在四川成都地区杂技团被斗而死。其妻张妙英也是杂技演员。

张正清：原任盐城杂技团团长。一九七一年病故。

张正山（张正清的三弟）现退休，在盐城。

 

孙家：孙月魁：解放前和解放后初期有个马戏团在南通。

孙小魁（孙月魁之子）也从事过杂技艺术，现改行在南通伤科诊所。

孙连芝（孙月魁之女）杂技演员，已退休。

 

丁家：丁云龙：曾在十八团私人马戏团、京剧团。三十年代，他的马戏、京剧比较兴隆。

丁松亭（丁云龙之子）曾在贵州。

 

祁家：祁老大、祁阿二、祁老三（三人真名不详）过去是私人马戏团，解放后到武汉市杂技团第六演出队。

祁美英：原是广州战士杂技团主要演员，全国有名的钢丝剑舞创造者。后到杭州杂技团当主教练。

祁桂花：现在广州战士杂技团当教练。

祁家六姐妹——祁大姐、祁俊华、祁俊兰、祁俊芝、祁俊凤、祁俊美。现在福建省杂技团当教练。

 

周家：周国发（绰号周二麻子）原是射阳县杂技团团长。任射阳县人民代表、政协委员。

周长青（周国发之子）现在射阳杂技团当熟练。

周金凤（周国发的女儿）原也是杂技演员，现在芜湖当工人。

周大山：原是杂技主要演员，也能演京剧中的花脸。解放初期离开大陆，现在国外。

周永堂：现周大山嫡叔伯弟兄，原和周大山一起在周家马戏京剧团，现在湖南湘江。

 

陈家：祖籍十八团中陈舍、蒋陈舍。

陈中山：又名陈在清，原任射阳县杂技团团长。一九八零年前后病故。

陈美玉（陈中山的女儿）现任射阳县杂技团团长、江苏省政协委员、江苏省戏剧家协会理事、中国杂技协会委员、江苏省杂技分会理事。

陈中山还有两个儿子，分别在南京杂技团和射阳杂技团。除陈美玉外还有一个女儿也在射阳杂技团。

 

沈家：沈和尚：原有一个沈家马戏团。

沈寡妇：是沈和尚的妹妹。抗战前，随哥哥演出。后来她带领自己的女儿、女婿等十几人到南洋去，成立了“大天球马戏团”，当时被称为“中国第三马戏团（另两个是“华侨马戏团”、“环球马戏团”，在国际上享有声誉），有外国的演员。

沈常云：现为杭州杂技团主要演员。

另外，还有夏家的夏其勇、夏其康二兄弟及夏贤发（夏其勇的三儿子）；应家的应潮喜和儿子应文海、媳妇应胖子（朱氏）；谷家的谷长根、谷长斌弟兄二人，也都是杂技艺人。