彭友庆（1861-1936）老生。建湖草堰口人。自幼从艺，学习徽剧，基本功扎实，能戏颇多。在盐阜一带搭班演出时，既唱“大戏”（徽剧），也唱“小戏”（三合子）。1916年，与倪福康、梁广友、何孔标等合作，改唱江淮戏。他和谢长钰合演的《三戏白牡丹》最受欢迎。其叔彭瑞书，幼时读过私塾，曾据当地真人实事，编唱《丁黄氏》，先穿巷敲小盘清唱，后在上海大兴街芦席棚内编成江淮戏剧本，红极一时。晚年转为曲艺演员。弟海庆（彭五），善演老旦。子正清，工二花脸，有“活周仓”之称。

 

时炳南（1865-1929）建湖县人。原为医生，后正式习艺。初学旦角，后改老生，能演《骂灯》的王月英、《方卿见姑》的姑母及《五台山》的杨继业、《九更天》的马义、《一捧雪》的莫成等。多才多艺，颇有威望，在早期的淮剧界中，与武旭东、何孔标并称为“三大主教”。晚年，在上海民乐戏院任后台总经理，熟悉业务，又乐于提携后进，徐寿宝、张松林、陆三龙、顾汉章、曹月红等，均曾受他教益，当时有“时圣人”之誉。义子时少楠（陈广全），武生演员，能演《翠屏山》的石秀、《潘金莲》的武松、《西游记》的孙悟空等，后任幕表编导。

 

韩太和（1867-1958）又名国茂，小名小磨子，建湖草堰口人。初学香火戏、徽剧。工旦角，如《大保国》的李艳妃等。后改老生，如《青风亭》的张元秀等。1907年，逃荒到上海，在闸北的江北大世界，敲筷子清唱。后与何孔标、潘天才、周廷福、武旭东等先后合作，在太平桥小菜场等地演出江淮小戏，先是坐唱，后穿服装表演，很受欢迎。后又迁到由刘伯川开的民乐戏院演出，影响逐渐扩大，便以其子侄辈为骨干，组建“韩家班”。上世纪30年代以后，因年迈退出舞台，长期帮助戏班说戏，辅导后辈习艺。

 

吕维翔（1872-1960）武丑。建湖石桥头人。出身梨园世家。其父吕锡元，道光十八年（1838）生，是下河徽班文武生。维翔与其兄弟六人，均为徽剧演员兼唱“香火戏”。清末民初，很多徽班艺人与“三合子”戏合班，逐渐改唱江淮戏。维翔工武丑、武净，家学渊博，曾与苏振中、骆步蟾等同班演出，并与骆共过衣箱，组建“合益班”。擅演《时迁偷鸡》、《蒋干盗书》、《活捉》等剧。演《探阴山》、《红梅阁》、《阴阳河》等剧的判官，“椅子功”出色。是淮剧草创时期的花脸演员之一。

 

骆步蟾（1876-1941）男旦。建湖石桥头人。自幼习艺，戏路很宽。能唱徽剧、京剧，也能唱“香火戏”、江淮戏。各种行当，皆能胜任。先演文武旦，如《水漫泗州》中水母、《战金山》中的梁红玉、《湘江会》中的无盐娘娘、《坐楼杀惜》中的阎惜娇等，唱做兼擅，又能翻腾跌扑、打“出手”。后改花脸与红生，擅演《斩颜良》、《水淹七军》、《辞曹》、《过五关》等剧的关羽。基本功扎实，在盐阜、清（江）淮（安）宝（应）一带，颇有名声。常与吕维翔同台演出，并曾共过衣箱，一起组班。在淮剧草创期间，有一定影响。叔伯弟兄步宽、步兴、步卿均为徽班“香火戏”演员。其侄骆宏彦、骆月楼，曾向他学习花旦、小生戏，后也都成为淮剧的著名演员。

 

倪福康（1878-1962）建湖上冈人。初学“僮子”，唱香火戏。后拜当地著名徽班净角演员苏振中为师，也曾向时炳南问艺。学青衣。擅长唱功，长期在苏北的“老乡班”参加演出。在“徽可夹”时期，改唱江淮小戏。民国初期，携外甥梁广友、梁广义等同赴上海演出，为江淮戏立足于南方做出一定贡献。倪福康长于徽、京二路，会戏众多，戏路极广，青衣、彩旦、花脸、老生，各种行当皆能胜任。子少鹏、徒华良玉，均为淮剧著名演员。

 

何孔标（1882-1953）生，旦艺人。又名何小碗子。建湖县人。幼时随单连生祖父习演徽剧，工文武花旦。刻苦练艺，功底深厚，在《红梅阁》中扮演李慧娘，台步稳健，腰腿功夫扎实，救裴生时的翻扑摔打，演技精彩。在《贵妃醉酒》中扮演杨玉环，摆出二十四种美人姿势，造型优美。“肚子大”，戏路宽，能掌握各类行当技术。中年时，改演文武老生、花脸与小丑，并能演猴戏《闹天宫》和武生戏《三挡杨林》等。被同行誉为“大二三花脸，老少副末旦，各种行当戏，演啥都象啥”。民国初期，随何孔德到上海，改唱江淮戏，首演于南市三合街三义戏园。以唱念做打俱佳，在淮剧界享有盛誉，人称“元始天尊”。他擅演的戏有：《打侄上坟》的陈百愚，《取成都》的刘璋、诸葛亮，《二度梅》的陈东川，《陈桥兵变》的赵匡胤，《大保国》的徐延昭，《下河东》的呼延寿廷、欧阳方，《雁门关》的潘洪，《九焰山》的武三思，《拾玉镯》的刘媒婆等。尤以演《祥梅寺》的了空和尚与《活捉三郎》的张文远，有走矮步与耍佛球、耍甩发、喷面彩等技艺。他与韩德胜合演《乡城会》，两个彩婆风趣逗乐的喜剧表演，生活气息浓厚，很受观众欢迎。

 

周二娘（1884-？）建湖草堰口人。拜师彭友庆。先唱徽剧、京剧，后改淮剧，嗓音动听，擅演青衣角色，如《大保国》的李艳妃、《武家坡》的王宝钏等。表演细致、传神，是淮剧界最早的女艺人之一。

 

骆步兴（1889-1960）男旦。建湖石桥头人。父骆恒昌，唱徽戏、“香火戏”，做“僮子”。自幼受家庭的艺术熏陶，学唱徽剧旦角，后改唱江淮戏。基本功非常扎实，能戏颇多，很多老艺人倪福康、华良玉等，都曾受他教益。其侄彦中、宏彦、月楼，均在他指导下，步入艺坛。民国初期，大批苏北艺人进入上海，他也是较早去南方的淮剧艺人，对淮剧立足于上海，也有一定贡献。中年以后，改演花脸。曾为戏院领班，也能演唱扬剧。并且熟悉文武“场面”，吹拉弹唱，均很精通。

 

嵇佳芝（1889-1962）男旦。建湖县人。青年时代在家务农时，即学做“僮子”，演唱“香火戏”，后逐渐成为职业江淮戏演员。早期在盐阜一带演出，上世纪20年代初至抗日战争爆发前夕，曾去上海及江南一带从事演出活动。他擅演青衣，也演彩旦。在《骂灯记》中，前演王婆，诙谐幽默，妙趣横生；后演王月英，大段演唱，起伏多变，刚柔相济，极见功力。30年代初，他同女门生王亚仙合演《双骂灯》，别具一格，在观众中留下深刻印象。抗日战争爆发后，回到苏北，致力于组织班社，先后在陈(玉清)家班、双盛班、谢家班任“外写”(领班)。这一时期，兼演老旦。民国三十二年(1943)，在盐城组织嵇家班(新双盛班)。民国三十五年(1946)底到上海后，戏班曾改名“美艺”。新中国成立后，改称为“群艺”。

 

吕祝山(1993—1962)净角。原名吕本祝。建湖石桥头人。祖传学戏，是吕氏门中从艺的第六代。先唱徽剧、京剧及香火戏，后改唱江淮戏，是淮剧最早的花睑演员之一。嗓音宏亮，扮相魁伟，天生“虎音”，人称“江淮一声雷”。专工“粉脸”(文净)，兼演老生。上世纪20年代初期，离开盐阜地区，去苏南、杭嘉湖等地演出。后长期在上海搭班，曾与淮剧界二十五位名伶结为义友，被认为是淮剧“粉脸”的代表人物。常演剧目有《雁门关调印》、《凤仪亭》、《断太后》等。建国后，曾参加上海合兴淮剧团工作。弟本庆、本亮等均唱“香火戏”。长子其谦，老生演员。次子瑶谦，鼓师。

 

徐长山（1896-1963）颜单镇走马沟人，徽剧三代家传。6岁从师学艺，15岁登台。1933年在上海加入江淮戏班．长期与马麟童、何叫天、筱文艳、杨占魁等合作，戏路极广，小丑、老生、花脸、红净皆可胜任。1959年转入江苏省淮剧二团。 

 

晏醉春(1900—1931)女艺人。建湖县人。自幼随父习艺，文武兼长。擅演徽、京两路的旦角兼演江淮戏。如《七星庙》的佘赛花、《女审·包断》的秦香莲等，也能反串老生，如《李陵碑》的杨继业、《桑园会》的秋胡等。演技颇佳，在苏北里下河一带颇有声望。当时以她为主组建戏班，常与江淮戏艺人合作演出，是“京夹淮”时期较有影响的女艺人。其父晏志高，早年由“僮子”转入徽班学艺．老生演员，艺术造诣较深，曾领戏班。

 

李玉花(1899—1970)女艺人。建湖冈西人，又名“潘二娘”，10余岁登台演戏，师承徽班艺人彭友庆，又得淮剧艺人李如金、陈龙英指教。1921年赴上海，以唱工见长，擅长六字结构的自由调“滚板”，词曲别具一格，被誉为“李玉花调”。抗日战争后期回到建湖，为苏北享有盛誉的女红角。1945年应上海高升大戏院之邀在沪公演《女审·包断》和《赵五娘》，被京剧大师梅兰芳赞为“乡土气浓、声情并茂”。新中国成立后为后辈精心传艺，与筱惠春合力创办春光淮剧团，直至退休。

 

梁广友(1901—1935)，男旦，又名梁琴芳，建湖上冈人。幼年学艺，工青衣，苦练出一副久唱不衰的好嗓子。有一定文化基础，尤以即兴编词为人所称道，《'骂灯记》是其代表作。因长期与谢长钰(沟墩人，擅京剧)同台，颇受京剧影响，渐跳出纯唱范围，学得唱、做、念、打全面的表演艺术，被列为江淮戏“四大名旦”之一。后因劳累成疾，1935年殁于上海，年仅34岁。

 

陈为翰(1903—1961)生角。曾用艺名盖天红，建湖县人，祖辈徽班出身，幼学“僮子”。九岁开始习演徽剧，参与做神会念忏与“香火戏”演出。后入“谢家班”，由谢瑞龙传艺，初学武生，后改唱老生，因身材魁伟，嗓音宏亮，又兼学红生。16岁起，改唱江淮戏，参加“三合子”演出，首演剧目《生死板》。1927年，与谢长钰、戴宝雨等一起探讨淮剧唱腔，为“拉调”的诞生作出贡献。又将僮子念忏中关公挂印封金之内容，增添旦角曹月娥，编成《关公辞曹》，与谢长钰合作，在上海南市太平桥小菜场戏园公演，一炮打响。在《三戏白牡丹》中，陈演吕纯阳，射演白牡丹。在《三堂会审》中陈演刘秉义，谢演苏三，均被认为珠联璧合。其它擅演剧目尚有《临江驿》、《扫松下书》、《扫雪打碗》、《南天门》与《岳飞》等，尤以关公戏最为成功，气质威武，嗓音宽厚，被誉为淮剧红生的最佳人选。上世纪30年代，为扶持初露锋芒的筱文艳，合作演出《关公辞曹》，引人注目。1954年，参加上海市人民淮剧团，并为上海淮剧改进协会口述许多传统剧目。1961年起，受聘于上海戏曲学校任教。

 

沈月红(1910—1958)男旦，建湖上冈人。原名沈长贵，字金生。自幼学艺，先后拜倪福康、武旭东为师，工文武花旦，尤擅风骚旦。后兼工青衣、老旦、彩旦和老生、粉脸、红脸、黑头、丑角，塑造出众多人物形象，在淮剧界影响较大。1946年起，他在南京组织胜利班，声誉极佳。1956年，创立泰兴胜利淮剧团，后调至宝应县淮剧团。1958年，在演出连台本戏《铁台山》时，突发急病，救治无效而逝。

 

华良玉(1910—1981)建湖上冈人。1921年随倪福康学戏。1930年在上海拜嵇佳芝为师。小生、老生、花脸均能应工，尤擅风流潇洒的“一滴小生”。他演唱的连环句，口齿清楚，很有特色。拿手戏有《王文与刁刘氏》、《方卿见姑》、《罗英访贤》等。1952年，组织合兴淮剧团，任团长．1955，年加入阜宁县淮剧团，1958年进江苏省淮剧团，其女华美琴为著名旦角演员。

 

徐寿保(191 1—1950)老生。建湖庆丰乡界牌桥人。原名藩圃，14岁起，随父做“僮子”，唱“香火戏”，并参加“三合子”戏班演出。18岁时，向楼王镇的舅父王如顺学艺，先演徽剧，后改淮剧。专演“红生”及做派老生。他扮演关公，仅化淡妆，出场后，脸即变红，端庄威严，甚为传神，颇受业内人士的推重。何益山的“红生”戏，就曾受他的教益。常演《南天门》、《九更天》、《临江驿》等剧，唱做翻摔，技巧精湛，在里下河一带享有盛誉。抗日战争前，徐寿保曾到上海演出。日军侵占上海后，返回苏北，自备衣箱，组建戏班。先后合作的有董桂英、李玉花、杨玉花、耿麟童、董月红等。其妻许风仙，盐城许家巷人，自幼随父唱“门叹词”，后也为淮剧演员。

 

骆宏彦(1911一1982)男旦。原名骆文林，小名二灌子，建湖上冈人，出身梨园世家，祖辈从事徽剧。其祖父骆恒昌，父步升，伯步蟾、步宽，叔步卿，均为徽班或“香火戏”艺人。幼受家传，工花旦。其弟月楼(又名骆文松)，习文武小生。兄弟常同台演出《风仪亭》、《断桥》等剧。上世纪20年代末期，随父辈到上海闸北义和园，演出《白蛇传》等剧，扮相俊秀，唱做俱佳，备受欢迎。他稍通文墨，谈吐唱戏皆有文采，常吸取微、京艺术特点，丰富淮剧剧目与表演艺术。30年代初期，在南市吴家木桥鼎新舞台，与马麟童、刘鸿奎等同台演出时，邀聘绘景师邓格非在《王玉香得道》、《鹊桥相会》中，使用软硬布景装置．渲染舞台气氛。从此，江淮戏舞台开始重视舞台布景设施。骆宏彦善于团结艺人，尊重并支持他人的艺术创新。当谢长钰始创的“老拉调”问世后，他率先带头演唱。筱文艳的“自由调”诞生后，他不仅自己演唱，并去各淮戏班社游说，终为同行所接受，广为流行。骆宏彦与田汉、洪深、梅兰芳等戏剧界著名人士均有交往。在武旭东、马麟童、何叫天等人的协助下，1946年，成立由骆宏彦为主任的“上海江淮戏公会”。1947年又改名为上海江淮戏联谊会，田汉、洪深曾亲笔题诗相赠。1950年，任“上海淮剧改进协会”主任，协助文化主管部门，贯彻“改戏、改人、改制”政策，并协调各淮剧团人员的工作关系，开展传统剧目整理工作，编纂《淮剧韵辙》，保留大批珍贵资料“文革”中受害致残，长期瘫痪，1982年病逝。

 

杨金花(1911—1985)女艺人。建湖草堰口人。自幼随父(杨如谨)、兄(杨月清、杨月楼)学艺。18岁，在盐阜地区的“东路”江淮戏中初露头角。同年，在运河沿线演出，学唱西路“淮调”，不断融进“拉调”、“香火调”等唱腔中抒情柔美、自然流畅的成份，逐渐形成了刚柔相济、自成一派的东路清板“淮调”(又称“软淮蹦”)，乡土气息浓厚，具有民歌风味，甜润清新，醇厚动听，对淮剧声腔艺术的发展有一定的推动作用。1943年前后，杨金花在西口运河一线，与周茂贵、郝寿山、吴寿琴等人先后同班。1947年，与朱长胜、梁文喜、五岁红(栾玉华)等人于清(江)、淮(安)、宝(应)一带搭班。专工花旦、青衣，人称“杨小闺女”，红极一时。1949年，曾领班去天长、六合、南京、镇江等地献艺。1950年，与王为民、王为德等组成淮光剧团。1953年，与粱文喜、栾玉华等组建滨海县淮剧团。1956年到1958年期间，曾先后被邀聘为江苏省戏剧训练班、盐城市艺术学校与滨海县艺术训练班老师。

 

何叫天(1919—2004)建湖冈西人。原名何万泰，国家一级演员。8岁学艺，10岁登台演出，后赴上海。上世纪50年代初，与筱文艳、马麟童等筹办上海淮光剧团。通过长期的演艺实践，逐步形成了独特的“何派”生腔艺术，创造了自由调“连环句”，极大地丰富了淮剧唱腔表现力，为淮剧唱腔艺术做出了极大的贡献。他一生塑造了许多艺术形象，成为淮剧的“一代宗师”、戏剧界一面旗帜。这位从淮剧故乡走出去的杰出艺术家，历任上海市淮剧团艺委会主任、副团长、艺术顾问等，是上海第一、第二届政协委员。

 

徐桂芳(1919—1988)男旦，建湖庆丰人，原名贵圃。10岁师从陈玉庚学淮剧。1926年，去上海随沈长发学艺，工青衣、花旦。40年代末改老旦。1951年参加淮光淮剧团后，专业老旦应工，创造了独特的徐派老旦唱腔。1960年被评为上海市文教系统先进工作者，是淮剧界颇有声誉的艺术家。其代表作有《探寒窑》、《岳母刺字》等。

 

筱月亭(1917—1964)生角。原名符兆郎。建湖上冈人。工小生，以唱功见长，大段唱词能即兴编就，而且妙语如珠，富有生活气息，人称“词博士”。有时独自在场，边编边唱，既俏又绝，极受观众欢迎，被誉为“唱不死的筱月亭”。1955年春，参加射阳县淮剧团。

 

唐雪芳1922年生，建湖人，原名叶素娟，早期淮剧界著名旦角女演员，上世纪40年代成名于上海，与何叫天、杨占魁、筱文艳等齐名，是上海淮剧界相当有影响的名角之一。凭着多年的舞台演唱实践，她积累了丰富的经验，始创了淮剧唱腔中的“大悲调”。1958年，回到建湖县淮剧团，演过《红岩》中的双枪老太婆等。1978年退休。

 

马惠珍（1933—1974)女，建湖高作人，旦角演员。5岁随母学艺，9岁登台。后在上海师从武云凤。1953年进阜宁县淮剧团，为主要演员。1954年任阜宁县淮剧团副团长。她幼年专工武旦、刀马旦，擅演《七星庙》的佘赛花、《薛丁山征西》的樊梨花。后特工花旦，扮相艳丽，唱做俱佳。饰演《急拿王兆》中周巧云一角，尤其为人赞赏。

 

石麟童(1934—1999)建湖湖垛镇(今近湖镇)人，著名淮剧演员。早年随父做僮子，先在京剧班学打击乐，后改学戏。1954年起，直至1968年剧团撤销前，一直在建湖县淮剧团工作，擅演须老生而深受观众喜爱，曾在《秦香莲》中饰包公，《五王反京》中饰老丞相，《寇准背靴》中饰寇准，《十五贯》中饰况钟，在传统古装戏中饰演了许多须老生舞台形象。在现代戏中塑造的正、反以及中间派的舞台人物形象更是深入人心。“文革”后，在阜宁县淮剧团工作，主演的现代淮剧《一字值千金》曾影响全国。上世纪90年代借调盐城市淮剧团，主演的《鸡毛蒜皮》获国家级专项大奖。

 

筱海红1934年生，建湖庆丰东吴庄人，原名吴彩霞，国家一级演员。1940年随父母学艺，工文武花旦兼青衣。1949年加入上海联谊、建新两团，后又入上海人民淮剧团。代表作有《九件衣》、《哑女告状》等，曾当选为上海市闸北区人民代表，被评为上海市先进文化工作者。

 

周桂珍1938年生，艺名“筱蝴蝶”。“文革”前为建湖县淮剧团当家旦角、副团长，是淮剧流行地区家喻户晓的著名演员，成功塑造过多个旦角人物。1975年协调至泰州淮剧团任副团长，多次参加会演并获奖。

 

徐佩华(1944—1992)，生于上海，祖籍建湖，国家二级演员，工刀马旦、青衣，艺名筱玉梅。1956年进上海浦光剧团，拜筱文艳为师，在淮剧舞台上饰演过多种角色，获优秀演出奖多次。

 

刘素华1944年生，兴化人，1954年6月进建湖县淮剧团，为主要旦角演员，工花旦、青衣。从艺40余年，主演了《蔡金莲告状》、《祥林嫂》、《公公做媒》、《白蛇传》等，曾获省“百场奖”、优秀表演奖。

 

何双林建湖冈两人，1945年6月生，上海市淮剧团著名演员、导演，国家一级演员。1957年随父何叫天学艺，1980年进上海戏曲学院导演班进修。在新编古装戏《金龙与蜉游》中塑造金龙一角，获国家优秀表演奖，同时获上海戏剧白玉兰主角奖。他在淮剧舞台上塑造过众多人物形象，并导演过淮、越、京、锡、昆、话等多剧种剧目，系戏剧界较有影响的人物。

 

戴建民1946年出生于建湖，祖籍河北。国家二级演员，曾任建湖县淮剧团副团长、党支部书记，1999年退休。他出生梨园世家，幼时随父母学艺，基本功扎实，工小生兼老生，戏路宽，正反角色均能胜任。他能演唱，善文善武；唱腔韵味醇厚、优美动听。从艺50余年，塑造了众多舞台形象，多次获省、市优秀表演奖。

 

王锦宜建湖上冈人，1947年生，建湖县淮剧团主要旦角演员。1959年进团，从艺40余年，工花旦、青衣，文武兼长。其代表作有《白蛇传》、《哑女告状》、《秦雪梅吊孝》、《江姐》等，多次获省、市优秀表演奖。

 

秦玉莲建湖庆丰人，1948年生。建湖县淮剧团主要旦角演员，工花旦、青衣、彩旦。1959年进团，从艺40余年，在《屠夫状元》、《白蛇后传》、《烽火同心》、《大明贤后》等剧中，塑造过多个角色，多次获省、市优秀表演奖。

 

阿英(1900—1977)现代作家、文学史家，原名钱杏邨，笔名魏如晦。安徽芜湖人。1926年加人中同共产党。1941年起在新四军军部工作，并参加陈毅领导建立的湖海艺文社。他重视淮剧的改造与创新，专门写了《论淮剧》、《农村剧团的组织、训练与演出》等文章，编辑《戏剧特辑》，办培训班并亲自任教，为建湖农村戏剧活动做了大量工作。1943年，亲自为建阳文工团员讲课、选剧本，指导他们排演了新淮戏《照减不误》，有力地推动了当时减租减息的斗争，影响极大。

 

马仲怡(1913—1990)著名编剧，建湖蒋营人，幼年爱好文艺，1936年春到上海，做过检票，敲过小锣。1950年开始改编戏剧作品，后在上海人民淮剧团就职。先后改编、移植、创作大小剧本50多部，如《秦香莲》、《杨八姐游春》、《探寒窑》、《女审》等，均成为淮剧的保留剧目。

 

顾鲁竹1915年生，中共党员，建湖人。新中国成立初期任教师，1955年调入上海人民淮剧团。先后改编、移植、创作大小剧本100多部。主要作品有《丁黄氏》、《三女抢板》、《牙痕记》、《九件衣》、《忠王李秀成》、《党的女儿》等，还为盐城、建湖、泰州等地的淮剧团创作过剧本，是淮剧界著名的编剧，为淮剧事业的发展作出了很大贡献。

 

戴尧天(1919—1988)建湖建阳新阳村人，教师出身。后凋县文化馆工作。建国后直到1970年前，曾改编、移植了大戏数十部，如《社长的女儿》、《志愿军的未婚妻》、《红色的种子》、《五王返京》、《焦裕禄》、《王杰》等。

 

张倬(1921—1978)建湖高作人，1961年进建湖县淮剧团从事舞台美术工作，先后为《社长的女儿》、《五王反京》、《红色的种子》、《赤道战鼓》、《红灯记》、《南海长城》、《白毛女》、《好事体》等数十台剧目担任舞美设汁和制作，存同行中有一定影响。

 

王荫1922年8月出生，建湖高作人，1943年参加革命，历任小学校长、高作区文教区员、建阳县(建湖县前身)文教科文化股长、盐城专区人民剧场经理、实验淮剧团团长、支部书记、盐城市民间文艺家协会主席等职。因爱好文艺，与淮剧结下了不解之缘，先后编著和山版了《淮剧曲调介绍》、《民间淮剧曲凋介绍》、《艺文枝叶》等书。

 

潘凤岭1925年生于建湖，自幼喜爱民间音乐，其母李玉花为我国第一代淮剧女演员。上世纪40年代，他与唐雪芳(叶素娟)合作完成了“大悲调”的创作，声誉鹊起，被人称为“胡琴大王”。1952年进入上海人民淮剧团拉主胡。传统的积淀加上音乐理论的钻研，使其音乐创作突飞猛进，对淮剧曲调的改革创新和完善作出较大的贡献，对筱文艳、何叫天、杨占魁、马秀英等淮剧艺术家唱腔流派的形成，起着不可忽视的作用。同时他还借鉴兄弟剧种的唱腔特点，融会贯通，使淮剧曲调做到声腔结合，音乐完美。其演奏技术也成为一代楷模。

 

曾栋君1927年生于盐城，离休前任建湖文化馆副馆长，汀苏省戏剧家协会会员。1946年从事部队文化工作。1960年调建湖县淮剧团任导演，先后协导的大戏有《赤叶河》、《江姐》、《雷锋》、《红缨歌》、《兵临城下》、《南海长城》、《赤道战鼓》等；另在群众文艺会演中，执导过小戏20多部。

 

居乐(1932—2003)原名居春勇，建湖县人，国家一级演奏员。16岁涉足淮剧，凭着自己对淮剧艺术的喜爱和追求，虚心向前辈艺人求教，向同行好友学习，就这样多听多看，偷学暗记，很快脱颖而出，成为淮剧界唯一的无师自通的一代琴王。上世纪50年代后期至60年代，在淮剧界就盛传“南潘北居”之说，南即指上海人民淮剧团琴师潘凤岭，北即指居乐。从艺以来，先后承担了100余台大型古装、现代淮剧的音乐创作，并担纲主奏。代表作《赠塔》、《告御状》、《秦英平西》、《唐知县审诰命》、《舍妻审妻》、《杨八姐游春》、《狸猫换太子》、《红灯记》、《金色的教鞭》、《打碗记》、《离婚记》、《双送鞋》等剧目多次参加部、省、市重大艺术活动和文艺会演，并多次荣获音乐创作奖。其技艺纯熟，演奏完美，具有很强的艺术感染力，有淮剧“花派”琴师之美誉。先后在上海联谊淮剧团、镇江淮剧团、江苏省淮剧团担任主奏兼作曲。

 

伍少南男，1934年4月生，籍贯阜宁喻口(曾隶属原建阳县)，自幼在建湖学艺、生活和工作，淮剧界著名音乐工作者。为建湖县淮剧团主胡和音乐设计，创作过几十部淮剧剧目的曲调。1952年在建湖为淮阴京剧名旦宋长荣伴奏过《起解》、《会审》，1953年曾为京剧名角彭学琴伴奏过《红娘》、《玉堂春》、《凤还巢》，同年参加了吴济良的“新艺淮剧团”任副团长。1954年7月“新艺”和“胜利”两个民间职业剧团合并成立建湖县淮剧团，任主胡。此后调至盐城专区实验淮剧团参加华东区六省一市戏剧观摩会演，1956年获乐师奖。1958年在省戏剧艺术学校作曲班学习音乐理论、作曲法，结业后创作江苏民歌《新娘子刚进庄》。1981年创作的《卖蟹》音乐唱腔，获盐城市会演音乐创作奖。为建湖县淮剧团的《孟姜女》、《蔡金莲告状》、《牙痕记》、《智取威虎山》、《红灯记》、《奇袭白虎团》等数十台剧目谱过曲。在《牙痕记》、《卖蟹》等多个剧目的音乐创作中，对淮剧音乐及唱腔进行了大胆的改革和创新。

 

徐正德艺名淮海，1935年生于上海，江苏戏剧家协会会员。曾在汀苏省文化干校编导班进修，退休前是建湖县文化馆干部。幼时随父徐长山学艺练功，文武兼能，曾编导《按院印》、《韩信》等剧目参加镇江市和省第一届戏曲会演。后改行淮剧唱腔设计，先后为《祥林嫂》、《南归记》、《红楼梦》、《恩仇记》作曲。在县群众文艺会演活动中为几十个小戏谱曲，如《春到农家》、《好事多磨》、《后顾无忧》、《鳏夫门前》、《种瓜得瓜》等。为县淮剧团作曲的有《三凰求凤》、《隐形杀手》、《法海赔情》等多个小戏。

 

金之愚1935年生，男，回族，镇江人，1976年从事戏剧创作，后任县文化局剧目工作室主任，江苏省戏剧家协会会员。主要创作有淮剧小戏《双丑会》、《卖蟹》，古装剧《醉县令》、大型现代戏《贾干事下乡》、《烽火同心》等。其中《卖蟹》被省戏校选作教材，并收入江苏省戏剧集《明月照人来》一书。

 

仇安东1938年生，男，建湖县淮剧团演员。在团期间曾改编、整理、移植了大型传统古装戏《蔡金莲告状》、《泪洒相思地》、《牙痕记》、《赵五娘》、《济公》(上下集)、《皮五辣子》等。

 

李宗远1939年生，建湖宝塔人，1960年毕业于盐城师范，曾于1965年、1990年两度入导演班进修。历任中小学教员、文化站长、建湖县淮剧团导演助理、文化馆副馆长等职。从事文化艺术工作以来，执导过大小戏《扬立贝》、《枫莲》、《难唱的恋歌》、《分家》、《诓妻记》、《母女会》、《不是误会的误会》、《相亲》、《公仆情》、《合格》、《放线》、《争牌》等。

 

杜学连1945年8月生，建湖冈东人，大专学历，中共党员。1969年9月从教，1975年调县文教局(1984年划归文化局)从事戏剧创作至今。1994年起先后担任县剧目工作室副主任、主任。从业28年来，创作、整理剧本30余部，其中发表、上演及获奖的戏曲有《破案》、《两担粮》、《秦雪梅吊孝》、《水乡二柳》和《大明贤后》、《剃头匠与理发师》等20余部。《剃头匠与理发师》获江苏省优秀剧目奖，并人选省精品工程。

 

王友理1945年10月出生，射阳人，1959年毕业于盐城鲁艺编导班。现为国家一级导演，中国戏剧家协会会员，中国导演学会会员。从事艺术工作以来，做过演员，任过建湖县淮剧团导演、团长等职，退休前为建湖县文化馆副馆长。先后执导过大小戏100余部。大戏《如何不如何》、《贾于事下乡》、《剃头匠与理发师》，先后在江苏省一、二、五届淮剧节获优秀导演奖；《三秀才》获第三届淮剧节、江苏省第三届戏剧节金奖。由他执导的淮剧《吴承恩》、《韩信》、《剃头匠与理发师》先后人选江苏省戏曲剧目精品工程。发表戏剧导演论文多篇，《简论田汉戏剧创作的美学追求》，获田汉优秀论文奖。他对淮剧的发展和创新很有贡献，是淮剧界乃至整个戏曲界较有影响的著名导演。

 

袁福荣1946年生，建湖高作人，中共党员。1975年从事戏剧创作至今。先后创作《香罗恨》、《贾干事下乡》、《冲天鸟》、《如何不如何》等大戏近20部，改编、移植大戏10多部，均由建湖县淮剧团排练演出，并多次获省、市剧本创作奖。有近10部在省、市刊物上发表。另创作小戏10多个，多次参加省、市、县群众文艺会演并获奖。曾任建湖县淮剧团党支部书记，县剧目工作室副主任、主任。江苏省戏剧家协会会员，中国戏剧文学学会会员。

 

金学桂1946年8月出生，建湖建阳人，大专文化，中共党员，退休前为建湖县文化馆、博物馆副馆长，现为县戏剧家协会副主席、副研究馆员、江苏省戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员。从事艺术创作以来，创作小戏50余部、大戏19部，其中《多管一方》、《村官“偷”羊》、《冤斩马谡》、《碧血盘丝洞》获省、国家奖项，收入戏剧文学专集；创作、拍摄电视剧、电视专题片5部；发表出版十二集、三十集电视文学剧本各1部、广播剧6部。

 

赵海龙1948年出生黑龙江省哈尔滨市，1966年毕业于黑龙江省艺术学校。曾任演员、导演、编剧、建湖县剧目工作室副主任，二级编剧。创作大戏、小戏40余部，主要有大型淮剧《醉县令》、《路难行》、《中国梦》以及话剧《黑色的光环》。其中《醉县令》在《江苏戏剧》发表；《黑色的光环》在《新剧本》发表，2000年被选入百部话剧精品库。1997年香港CTC出版《赵海龙剧作选》，选人戏曲、话剧、电视剧剧本6部。

 

戴超1950年生，建湖近湖镇人。结业于南京艺术学院工艺美术系。现为江苏省美术家协会会员、舞台美术学会会员、淮剧艺术研究会理事。从事淮剧舞美工作20余年，其设计风格明快、洗练、大方，熔写意性、虚拟性、装饰性于一炉。曾为《卖蟹》、《水乡二柳》、《公公做媒》、《香罗恨》、《泼姐骂鸡》、《二百五传奇》等剧目担任舞美设计，获得专家与观众的一致好评。《公公做媒》的舞美设计破收入《江苏戏曲志》，其人也被载入文化艺术出版社出版的《中国舞台美术家名鉴》一书。

 

宋吉华1954年7月生，建湖上冈人。建湖县淮剧团音乐设计。中国戏剧家协会会员，省、市戏剧家、音乐家协会会员。多年来为剧团的《秦雪梅吊孝》、《香罗恨》、《祥林嫂》、《丁黄氏》、《十把穿金扇》、《白蛇后传》、《鸳鸯村》、《如何不如何》、《贾干事下乡》、《水乡二柳》、《公公做媒》等多个剧目担任音乐设计，在历次省、市重大艺术活动中获多个音乐设计奖。也曾为宝应县淮剧团的《杨柳湾》、《养蛇女》、滨海县淮剧团的《三秀才》、淮安县淮剧团的《庄家少爷》、兴化县淮剧团的《留一盏灯》、涟水县淮剧团的《王秉章》、《刘胡兰》等剧作曲，为上海市淮剧团的《大路朝天》、《夫差与西施》、《窦娥冤》等剧配器。特别是在江苏省淮剧团《蓝齐格格》、《一江春水向东流》、《太阳花》、盐城市淮剧团的《今夜星辰》、《马代表进城》、《十品村官》，淮安县淮剧团的《韩信》等剧担任配器，这些剧目获得了国家、省级多项大奖。

 

王钧章1956年生。建湖近湖镇人，1974年11月进建湖县淮剧团从事舞台美术工作。先后为《贾干事下乡》、《冲天鸟》、《大明贤后》、《盘石湾》、《陆秀夫》、《剃头匠与理发师》等数十台剧目进行舞美设计，其中《剃头匠与理发师》在省第五届戏剧节上获舞美设计奖。

 

李秀梅女，1964年生，建湖高作人。1994年毕业于江苏省戏剧学校编剧班，现为芦沟镇文化站长。从事文化工作以来，创作小戏和大型现代戏10多部。其中《辛酸的风流》、《此情难却》、《回乡记》、《造桥记》、《十八里路弯弯》、《冬去春来》、《苦泉水》等均获市新剧目奖，小戏《泼姐骂鸡》获省、市优秀剧目创作奖，并发表于省《戏剧丛刊》。