淮剧“南北派”的产生，并真正初具规模，当在建国以后。

建国以后，以上海淮剧团团为代表的“南派”淮剧，开始进入了极盛时期。1952年9月，以《王贵与李香香》、《千里送京娘》、《蓝桥会》等剧，进京参加第一届全国戏曲观摩大会，并先后创作、整理了《女审》、《白蛇传》、《探寒窑》、《三女抢板》、《忠王李秀成》、《海港的早晨》、《爱情的审判》、《哑女告状》等，为淮剧走向全国，取得不可磨灭的功绩。

“南派”的艺术风格，是善于推陈出新，可塑性较强。它的音乐色彩丰富，旋律优美轻快，并以“自由调”为主调，既能叙事，又能抒情，适于各种类型人物思想感情的表达，极大地丰富了人物塑造的艺术表现力。

以苏北地区为基地的淮剧工作者们，正式高举“北派”旗帜，当自1960年淮剧艺术研究考定工作开始揭开序幕。在此期间，对淮剧的剧目、语言、音乐、表演、舞台美术等方面，做了一次全面、系统的挖掘整理，研究考定的工作。在此基础上，确定了建湖语言为舞台语言“拉调”为基本曲调。大量应用了具有乡土气息的表演程式与“三翻锣”、“清江谱”、“十字锣”等锣鼓点子，并先后创作演出了《赞貂》、《赠塔》、《金水桥》、《舍妻审妻》、《南访》、《蔡金莲告状》及现代戏《一家人》等，无不具有“北派”淮剧艺术风格淳朴，乡土气息浓厚的可贵特色，足以与“南派”淮剧比美。从此，淮剧的“南北派”正式形成，而为淮剧艺术攀登更高的艺术高峰，奠定了良好的基础。

录自《建湖文史选辑》（第五辑）