建湖是淮剧发源地，有“梨园之乡”之称。业内流行的梨园行话暗语，虽属草根，不能登大雅之堂，却是一份重要的非物质文化遗产。笔者出于偏爱，特拾辍于此，与读者共飨之。

坐科  正式参加“科班”学艺，叫做“坐科”。

下海  旧时非职业性艺人加入班社演出，叫做“下海”。

打炮  初演戏谓之“打炮”。如某角初到，或再至某地，客串演出之戏，谓之“打炮戏”。

打补子  主角未到，临时以他角代替，谓之“打补子”。

看场子  台上演戏，而在台后指挥的管事者，谓之“看场子”

九龙口  戏台上打鼓之座位，谓之“九龙口”。相传唐明皇善击鼓，用此名称表示尊重之意。

破台  旧时初建的戏台，开锣第一天前夕，须行破台礼，即先敬神，然后才可演出。

打对台  旧时旗鼓相当的两个戏班，在同一时期，相近的地点，演出相同或相近的剧目，在营业上一争短长，谓之“打对台”

起堂  由于演出质量甚差或其他原因，观众未及终场而大量起身离座，谓之“起堂”

洒狗血  指演员临场畏怯，失去控制力而减低演出质量的现象。

冷场  由于演员忘词、误场或其他舞台事故而使演出发生暂时停顿，叫“冷场”。

晕场  指演员临场惊慌失措，因而发生忘词、失音、失手等严重舞台事故的现象。

冒场  指演员在脚色尚未临到出场时过早地出场。

翻场  在一台折子戏的演出中，违反历史顺序，把发生在后面的剧情安排在前演出，，叫做“翻场”。

救场  戏剧演出中，因演员误场或其他缘故，有停演可能时，由另一演员上场表演，使演出得以继续下去，称为“救场”。

抢场  指演员在台上特别卖力。

笑场  演员在舞台上，戏中情节不应笑而笑，谓之“笑场”。

起堂  大轴尚未演完，而观众相应散去，谓之“起堂”。

反串  男扮女、女扮男，以及所学非所用，亦称“反串”。

啃台栏杆  极力要好，而与主角相抗，谓之“啃台栏杆”

抖漏子  揭穿隐情，谓之“抖漏子”

羊盘  讥笑外行人之语。

放水  忘掉原词，以他戏之词代之。

拿乔  自高身价，临时与人为难，谓之“拿乔”。

白口  戏中道白，谓之“白口”，”内行人常云∶千斤白话四両唱。此乃重视白话之意也。

吃螺蛳  念唱时口齿之误，重复或一二字之误，谓之“吃螺蛳”。

三条腿  唱时少唱一句，谓之“三条腿”。唱词皆双句而无单句，如遇有单句时，定有他角接下去，或打拦头板，用打击乐器盖音。

水词  指不固定演唱的台词，谓之“水词”。

台风  演员扮演戏中人，俨如当时之气象，谓之“台风”。

上场门  以台本身而言，右边为“上场门”，左边则为“下场门”

大座  以桌为限，桌内所坐之椅，谓之“大座”。

小座  桌外所座之椅，谓之“小座”。

口面  角色所戴之胡子，名曰“口面”，又叫“髯口”。

马前  指时间到了，少唱快收场。谓之“马前”。马前即提前之意，如某角色应将出场而未化妆好，欲催其快扮，也可告其曰：“马前马前”。

马后  “马后”与“马前”正好成一反比例，如应上场之角色尚未扮好，即授意场上角色按情节拐弯抹角的演唱以延长时间，可告其“马后马后”。不致应上之角色误场或出丑。

窝矩  淮剧在“幕表戏”阶段，台词多由演员见景生情，自编自唱，如出门、回家、上楼、下马等都有一个固定的唱段，叫作“窝矩”。

单篇子  将一些较好的片段唱词以固定并口传心授传下来，形成所谓“单篇子”，如相公赶考有赶考篇子；小姐进花园有花园篇子；男女谈情说爱有恋爱篇子；老爷公堂审案有公堂篇子等。艺人学戏必须先学会唱“单篇子”，以便在舞台上套用。

七紧八忙九消停  过去草台戏班子人少，演员、乐队在内不足十人，唱“六人三抵面”的“对子戏”尚可应付，如唱本头戏就忙了。而九个人唱一台戏，有乐队人员上，敲敲打打，演员反消停。因而戏班子中有“七紧八忙九消停”的说法。

开份子  发给伶工薪资，谓之“开份子”。

封台  旧时戏班年终休息，谓之“封台”。

包银  定期之薪水，谓之“包银”。

连档子  指钞票

爬桥  上厕所大便

摆扭  去小便

桥方  卫生纸

此外，梨园也有暗码，以“条、旦、羊、梨、龙、铁、扒、鸠、   秃、尖”来代替十个数码，说的时候，往往后面都加上“鼻子”二字，如“条鼻子”、“旦鼻子”等。