据有关史料表明，十九世纪末，唱片（唱筒）传入我国，至二十世纪初，最早的“国产唱片”开始在我国灌录和销售。当时，西方留声机公司派遣录音队伍到世界各地进行采风录音，然后再运回欧洲加工印制。所以，早期的中国戏曲唱片都是有外国公司生产的。淮剧毕竟是地方戏，唱腔资料录存起步较晚。从现存资料表明，真正的录音资料留存是在建国初才开始。

首先谈谈淮剧黑胶唱片。

建国初至文革前主要是由中唱上海公司发行的少量78转淮剧黑胶唱片，78转/分的唱片具有明显缺陷，即播放时间有限——由于转速较快，一张唱片的播放时间也就相应很短，通常只有3-4分钟。所以录制的都是淮剧名家名段，主要有原上海人民淮剧团的《断桥》《女审》《探寒窑》《岳母刺字》；上海志成淮剧团的《河塘搬兵》《虎符》；江苏省淮剧团的《一家人》《金水桥》《大庙会》《舍妻》等。

文革期间，淮剧和其他剧种一样，现代革命题材剧目一统天下。自然而然，淮剧唱片录制的剧目也都是革命题材，这时期淮剧唱片发行很少，主要有中唱上海公司为上海淮剧团录制的《海港》《拣煤渣》等33转黑胶唱片。33转唱片单面记录时间比78转唱片提高了好几倍，12吋唱片单面记录时间已可容纳25分钟左右，和78转唱片比已有了很大的进步。

文革后至80年代中期，发行的主要是33转淮剧密纹薄膜唱片，就是大家常见的红色、蓝色、绿色的塑料材质唱片。薄膜唱片相对黑胶唱片装帧较简单，价格也相对便宜。由于改革开放，一方面，党和国家及时调整了文艺政策，一大批传统剧目得到了解放；另一方面，城乡居民收入此时有了大幅提高，群众购买力增强。唱片机此时也得到了普及，唱片机的普及也促进了淮剧唱片事业的发展。记得那时我们建湖地区，不少家庭都有一台中华206唱片机和厚厚的一沓淮剧唱片。所以，这个时期是淮剧唱片发行的黄金时期。

据不完全统计，这时期各剧团总共录制唱片的剧目有一百多出，几乎涵盖了淮剧“九莲十三英七十二记”的大部分剧目，如上淮的《牙痕记》《郑巧娇》《探寒窑》等；省淮的《吴汉三杀》《玉杯缘》《秦香莲》《珍珠塔》等；泰淮的《赵五娘》《刘贵成私访》《李三娘》等；建淮的《蔡金莲告状》《孟姜女》等。另外，还有一些新编的历史剧和现代剧，如上淮的《爱情的审判》《母与子》、省淮的《打碗记》《离婚记》、建淮的《南归记》《祥林嫂》、安淮的《新旅战歌》《关天培》等。还有几出剧目是剧团会串演出的，如上海和省淮合录的《打金枝》，省淮和建淮合录的《红楼梦》。可以说凡是被录制成唱片的剧目，都是淮剧的经典之作。其实，这个时期中唱公司根据市场需要也少量发行了一些33转黑胶淮剧唱片。这里重点介绍两张淮剧大黑胶唱片。

一是1983年中唱总公司出版的淮剧泰斗筱文艳唱腔专辑，编号为DM-6274，直径为12吋，俗称大黑胶唱片。此片为《中国戏曲艺术家唱腔选》唱片系列之三十八集，共收录了筱文艳大师1955年至1963年间共六段代表性的唱段，其中《千里送京娘》中的 “未开言不由人珠泪双抛” 那段[大悲调]唱腔为1955年录音，弥足珍贵！那时筱文艳大师正值中年，风华正茂，演唱精力充沛。《中国戏曲艺术家唱腔选》唱片系列全套共收录43个剧种116位戏曲艺术家的经典唱段，位于编号第一位的是京剧大师梅兰芳，所以从这个角度也可以看出，淮剧和淮剧大师筱文艳在全国戏曲百花园中的影响和地位。

另一张是1985年中唱上海公司为建湖县淮剧团录制的《孟姜女过关》，编号是YDM-1，为这个系列唱片的首片。这张唱片封面设计非常独特，戴建民主演的关官和秦玉莲主演的孟姜女为舞台剧照，关官的“谐趣”和青衣的“悲切”形成了鲜明的视觉对比，而剧照背后的长城却是写意性的传统水墨画，两者有机的集合，既突出了人物经典造型，也交代了“孟姜女哭长城”的剧情，设计可谓是独具匠心！建湖县淮剧团乃一县级剧团，在强手如云的淮剧界能出一张黑胶唱片，不能不说是建湖淮剧的骄傲和艺术实力的展示。

其他常见的淮剧黑胶唱片还有省淮的《玉杯缘》（两张，裔小萍、梁锦忠录音）、《大庙会》（两张，刘少峰、朱菁华录音）；泰淮的《王少春唱腔选》、《赵五娘》（两张，陈德林、黄素萍录音）、上淮的《琵琶寿》（马秀英、何小山录音）、志成淮剧团的《宝玉哭灵、河塘搬兵》（周筱芳录音）等，现在都极具收藏价值。

80年代中后期，随着时代的进步，录音机走进了千家万户，淮剧唱片逐渐退出了历史舞台，取而代之的是淮剧音带（俗称“磁带”）。一盒音带的播放总长度基本上等于一张12吋黑胶唱片的长度，但体积却比唱片小得多，因此深受广大群众欢迎。

华东地区出版过淮剧音带就有好几家。上海的有中唱上海公司、上海声像出版社、上海音像出版社等，江苏的有江苏音像出版社、南京音像出版社等。其它还有中国音乐家出版社等公司。不过出版数量最多的还是中唱上海公司。

中唱上海公司的淮剧音带相当一部分是从淮剧唱片母音翻录的，也就是说用的是同一个母音，往往只是在剪辑上有些调整。这里重点介绍中唱上海公司出版的几种成套发行的淮剧音带。

一、淮剧名家专辑系列。这套系列音带，几乎囊刮了80年代当红的所有淮剧名家名段，如上淮的《筱文艳唱腔专辑》（同黑胶唱片），《马秀英唱腔专辑》《韩小友唱腔专辑》《梁伟平唱腔专辑》，省淮的《裔小萍唱腔专辑》《刘少峰唱腔专辑》《凌顺武唱腔专辑》，泰淮的《陈德林唱腔专辑》,建淮的《戴建民唱腔专辑》，安淮的《王志豪唱腔专辑》，滨淮的《徐彩魁唱腔专辑》。这套磁带的封面，大约有两种，一种是以演员近照为封面，如陈德林、戴建民、凌顺武、刘少峰、王志豪等，还有一种就是以演员剧照为封面，如马秀英、裔小萍、徐彩魁、韩小友等。其中马秀英和陈德林两位名家专辑，因销量突出，中唱上海公司专门为他们出了“唱腔新集”，可想而知，当年淮剧迷们对淮剧名家的热捧程度！

二、淮剧群星谱系列。这套磁带的装帧很特殊，一般一本磁带装一盒，这套音带是三本装在一盒，整体尺寸大约为16K纸大小，塑料盒身配用金属揿钮收口，是十分罕见的装帧。这套音带收录的主要唱段有筱文艳的《秦香莲-寿堂》，筱文艳和何叫天联袂的《三女抢板-父女别》，张云良的现代戏《民运队》，方素珍的《蔡金莲告状-赶解》，尤其是徐彩魁的《杨家将-搬兵》，这出《搬兵》戏不是常见的周派《河塘搬兵》，而是在金沙滩双龙会之前八贤王向杨继业搬兵一段唱。

三、淮剧“佳韵集”系列。这套音带共四盒，是中唱上海公司策划出版的“华东戏曲名家名段”系列的一个品种，和淮剧“佳韵集”一起出版的还有越剧“妙云集”、黄梅戏“珍韵集”、评弹“雅韵集”、沪剧“乡韵集”共五套。淮剧“佳韵集”共有四盒，这套磁带在编辑上，适当翻录了文革前78转黑胶唱片的一些经典唱段，如武筱凤和李神童的名剧《梁祝-园会》、徐桂芳的《大禹治水》、何叫天的《忠王李秀成》，可谓是吊足了淮剧迷的胃口。这套淮剧音带是中唱上海公司对淮剧音带编辑的尾声，之后再也没有新的淮剧磁带出版发行。

在淮剧唱片史上，筱文艳和马秀英两位大师留下了浓墨重彩的一笔，她们分别获得第一届（1989年）和第三届（1995年）“金唱片奖”，“金唱片奖”是中国唱片总公司对一些卓越的歌唱家、演奏家、戏曲表演艺术家授予的最高荣誉，也是国际唱片业通行的一种特殊荣誉的高水平的奖励。中国评选“金唱片奖”的原则是：艺术成就高、有代表性、社会影响大、制作质量好，唱片音带发行达到一定数量。淮剧作为一个不算大的地方剧种，能获得如此殊荣，是整个淮剧界的骄傲和光荣。

令人遗憾的是，淮剧舞台艺术在90年代以后严重滑坡，给淮剧唱片音带的出版也带来了巨大冲击，虽然涌现出了大量的淮剧VCD碟片，但其录音效果和编辑质量已不能和当年的淮剧唱片音带相媲美。2000年以后，中唱公司已将同一时代的京剧、越剧、沪剧等老录音翻制成了同名CD碟片销售，而淮剧却一直没有。据说一是因为淮剧观众老化和数量剧减，还有就是苏北盗版音像制品猖獗，出版社都不想做赔本的买卖。十八大召开期间，新闻出版总署署长柳斌杰表示，《著作权法》正在修改中，这次修法除了进一步规范著作权，当事人各项权益以外，有两个重点：一个是加大数字版权保护的力度；第二个就是强化法律惩罚的措施，盗版的处理判刑可能要再增加，罚款判刑门槛将降低，过去销售600张盗版光盘才判刑，以后销售一张两张就会判刑。加之，现在淮剧已经被列为国家非物质文化遗产保护行列，得到了政府文化部门的重视。我想，在全体淮剧工作者的共同努力下，在各级部门和广大淮剧观众的支持下，淮剧音像出版事业的明天一定会更加灿烂辉煌！

配图一：淮剧黑胶唱片封面选

配图2：淮剧磁带封面选

2012年11月中旬于苏州