戴超，江苏省建湖县人，1950年生。从事美术工作四十多年。现为江苏省美术家协会、江苏省舞台美术学会、江苏省花鸟画研究会会员。建湖县美术家协会副主席。对中国画的山水、花鸟、人物均有涉猎；戏曲人物画及传统童趣画尤为擅长。作品曾入展《首届全国写意画作品展览》、《第三届全国中国画展》、《中国画名家手卷作品展》、广州亚运会《全国中国画展》等多次全国美术作品展览。

　　我从未执过画笔，却爱看中国画，又因曾在同一系统工作过，我于是便成了戴超画室的一名常客。

　　戴超素以画山水见长，尤其是大幅山水，气势磅礴、雄风夺人。站在他的山水画前，顿觉峰峦沟壑，悉数奔来眼底；松涛飞瀑，宛若訇然有声。至于花卉，他不多涉笔，偶一为之，虽仅限于山石牡丹，却也酣畅淋漓，深得人们的喜爱。

　　品戴超所画的山水和牡丹，是令人赏心悦目的一大乐事，而欣赏他的戏曲人物画，则别具一番情趣。往往一帧在手，让你玩味无穷，爱不忍释。

　　戴超从事舞台美术工作多年。剧团每排一戏，他必先熟读剧本，尤重于吃透人物，态度之认真，研磨之精细，并不亚于任何一个演员。直待将人物性格及其环境把握准了，方始动笔设计舞台装置、绘制布景。他坚持“舞美为表现人物服务”，常说自己“画的是布景，实质是画人物”，可见人物在他心目中所居的重要地位。多年的舞台工作经历，不但使他熟悉大量传统剧目的故事情节，更使他爱上了众多的戏曲人物。他记得他们的形象、熟谙他们的遭遇、理解他们的性格、懂得他们的感情，甚至能背出他们的道白和唱词。所有这一切，让他内心有了一种萌动：用国画的静态画面来表现戏曲人物表演的动态美感。谁知几经尝试，便觉兴趣盎然，于是一发而不可收，以致画页堆积案头，高可盈尺。当他从中挑出几帧习作，怀着惴惴不安的心情，第一次去向高马得先生求教的时候，这位年高德劭的戏曲人物画大师不无感慨地对他说：“不多了，不多了！既爱戏曲又爱国画的人已经不多了！”鼓励他坚持下去，不要浅尝辄止，更不可半途辍笔。自此，他每年必去一次南京，拜望高老，同时呈上自己的戏曲人物新作，请高老指点。老人家欣慰于他的好学与长进，还特意为他题了“戴超画戏”四个大字。

　　戴超用国画的写意笔法来画戏曲人物，走的是一条“由繁入简，以简代繁”的路子，与工笔人物画大异其趣。特点是不求“形似”，但求“传神”。挥毫仿佛于无意之间，落笔却全在有意之处。往往只需寥寥数笔，人物便栩栩如生地跃然于纸上。粗略一看，或则五官残缺不全，或则肢体比例失当，然而细加品味，该有的都有了，不必有的则一个也不见，真正达到了惜墨如金的地步。试看他画的《群英会·蒋干盗书》，舞台上应有的书案、坐椅、兵书、灯盏等等，一概略去，画面只突出周瑜、黄盖和蒋干三人。而蒋干只取其一张脸，周、黄偏于一侧，在暗中窃窃私语，蒋干从帐门处伸出头来，似在侧耳偷听。周的儒雅与多谋、黄的忠心与诚实、蒋的猥琐与愚蠢，通过他们各自的神态与身姿一一得到了准确的表现。再如他画的《白蛇传·游湖》，初看似觉人物身躯过于颀长，但仔细玩味，却全然不失其美感，而且非如此便不足以表达出人物的内心世界。

　　语云：“大巧若拙”。品戴超的戏曲人物画，细细体味他藏巧于拙的功夫，便会从“似”与 “非似”之间，真切地感受到无尽的妙趣，这真是一种特殊的艺术享受。

愿戴超的戏曲人物画技法日臻娴熟，也希望能有更多的人欣赏他的画，喜欢他的画。