学诗札记(陶天真)
1
一首优秀的短诗,就像黑暗的天幕上划过的一道闪电,急促、有力,让你有一种震颤,一种顿悟,一种瞬间被照亮的快感。
2
一大片海水,最后只被晒成一小把盐。
写诗,也当如此。
3
口语可以入诗,但“此口语”已非“彼口语”。我想,写过诗的人都应该明白这一点。
4
所谓灵感,我的理解是,它必须在你一直保持一种状态时才会出现。比如说,你一直在想写一首什么内容的诗,吃饭、睡觉时在想,一闲下来也在想,也或许,这就为你写出一首好诗作了准备。
5
写诗,并不比其它写作高贵,也不神秘,问题是,很多时候,人们容易把写诗与其他创作区别对待。
如果真要说有什么不同的话,我倒觉得,写诗,更应该是一种“慢”,它包含着节制、含蓄和内敛。
6
记得康·巴乌斯托夫斯基那本著名的《金蔷薇》中有一篇文章中这样写道:渔村的尽头,立着一块石碑,石碑上刻着一句话:纪念那些已经死在海上和那些将要出海的人们。
这句话也可能就出自渔村中某位渔民之口,你能说他不是一位诗人,不会写诗吗?
7
写诗,我觉得更大的快乐在于过程,从思考到落笔到修改,直至最后完成,当然,一首好诗永远没有完成的时候。至于说能否发表,能否引起别人的褒扬什么的,那是另外一回事了。
8
我最喜欢午后的那段时光。整幢办公大楼里似乎只有我一个人。坐在安安静静的办公室里写字,哪怕不成章,不成文,也是幸福的。我想用侯孝贤的一部影片名来为那段时光命名:《最美的时光》。
9
因为有了寂寞,所以才有了诗歌。
诗歌永远与热闹无关。
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当下写诗,就是苦苦地坚持向这个物质化社会赠送精神礼品,我一直记着并且感动于一位诗人的这句话。
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不是所有的词汇都可以入诗的,我一直固执于这一点。
很多诗,往往就因为一、两个词的使用而变了味。
12
诗歌,是有质地的,就像棉布或者丝绸。
我判断一首诗优秀与否,首先就看它的质地,而这往往又不是能用语言说得清的,只可意会。
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我喜欢用的词汇有:干净、明亮、透明、忧伤、飞翔、奔跑......我知道,这往往束缚了我的写作,甚至有自我重复的弊端,但又好像总绕不过去。
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在外国诗人当中,我偏爱聂鲁达等,觉得他们的诗纯粹、唯美、精致,却不喜欢惠特曼,我始终觉得,他的诗有点“粗”,从谋篇到用词。
当然,这完全是个人喜好。
转自《塘河》杂志
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