韵是格律诗词曲的基本特征和重要因素之一，韵书是阅读、欣赏和创作古典诗词必备工具书之一。要学习研究好古今格律诗词曲，必须对中华韵书的发展史有个基本了解，必须正确处理好古今韵书的内在联系。在创作格律诗词的过程中，要选择好旧声韵书（平水韵）和新声韵书（普通话音韵）。

近年来，我在格律诗词的研习过程中，发现中华诗词新旧韵书五花八门，形形式式，也发现有的同一首诗词里作者用了不同版本的韵脚，这对初学诗词者来说，真是丈二和尚摸不到头高头低。

大家知道，古今汉语的语音，文字在不断进化，诗词的韵书也在随着朝代的变换而变换，韵书的内容在不断修改、完善和发展。至今，人们以“平水韵”系列的诗、词、曲韵书皆称为“旧韵”；以北京语音为标准的普通话音系编写的韵书就称为“新韵”或“今韵”。为了进一步了解韵书的发展史，合理使用现有的韵书，本人查阅了有关资料，依据有关诗词家的诗论精神，结合自己的一些体会，对韵书特作如下浅谈：

一、韵书知多少。

据考证，我国自有文字记载以来，唐、虞、殷、周时代的民歌已经有韵。在汉代《诗经》中，就发现古人使用了韵脚，但那时期没有正式的韵书。到了隋代，陆法言根据当时语音，同时参照南北方言和古代典籍中记载的书面读法，编辑出古代最早的一部诗韵《切韵》，

该书区分了平、上、去、入四声，归纳了206 个韵部。唐代孙愐著依据《切韵》进行了增修，编出了《唐韵》，仍分为206 个韵部，唐诗基本上是用这本韵书。

宋代陈彭年，丘雍等奉旨在前代韵书基础上修编出《广韵》，后来，北宋丁度、李淑典等同加修定为《集韵》，并标清了同韵通押。宋末淳祐年间，江北平水（今山西新绛县）人刘渊依据唐人用韵情况，编著出《壬子新刊礼部略》，人们常称之为“平水韵”，他把前人206韵部归并为107 个韵部，当时为官韵。

元代周德清编撰了中国最早的一部曲韵《中原音韵》，后来，卓从之又编出了《中州音韵》，它们都把曲韵分为十九部，并采用“入派三声”（平、上、去），它们都是以中原地区的语音为准，毛泽东同志创作的诗词多数用此韵书。

明代洪武八年（1375 年）乐韶凤、宋濂等11 人奉诏编出了《洪武正韵》，它以中源雅音为主。

清代汤文璐编纂了《诗韵合壁》，康熙年间，篆刻家刘维坊编出《佩文诗韵》，后人又编纂出《韵府群玉》，它们都将“平水韵”的107 韵部并为106 个韵部，当时人们改称“平水韵”为“佩文诗韵”。

乾隆年间，由张玉书等编辑出《佩文韵府》，专供科考用。清人戈载依照《集韵》和前人作词用韵编出一部词韵《词林正韵》，把平、上、去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部，实质上是在平水韵《佩文诗韵》基础上的合并。

近代大词家张珍怀，为适应不同读者的需求，删去《词林正韵》中的一些僻字，又将繁体改为简体，编出了《词韵简编》，语言学家王力先生依平水韵编排，以杜诗为准，此外酌收一些诗中未出现的常用字，编辑出《诗韵举要》，原为繁体，现改为简体，已成今人较为适用的“平水韵”书。

祖国解放后，国内不少音韵学家在谋求语音统一方面做了大量工作。于1965 年，中华书局上海编辑所出版了《新诗韵》，它归纳现代汉语为十八个韵部，只分平仄，不分四声，保留入声字，另编为八部。于1978 年，金云峰、于在春同志负责编纂了《诗韵新编》，由上海古藉出版社出版发行，书中增添了《通押的十八韵与十三辙对照表》分别于1978 年、1981 年和1984 年发行了第一版，于1989 年10 月发行了第二版，该书已经过二十多次印刷，发行量近三十万册。《诗韵新编》是依据《新诗韵》归纳现代汉语为十八韵部编写的，就是为旧体诗作者按照汉语规范读音用韵而编的一部韵书。

于2004 年5 月，中华诗词学会牵头，由《中华诗词》副主编赵京战执笔。以中华诗词编辑部名义编纂出《中华新韵（十四韵）》（诗词曲通用），它采取“入派四声”之法，传承了《中原音韵》“入派三声”之法，读者完全以《新华字典》的注音为依据，当时发表在《中华诗词》第5、6 两期。此后，《中华新韵（十四韵）》陆续被多家诗词报刊、新韵书籍转载。经过全国各地诗友们试用，该韵书经受了创作实践的检验，已被诗坛所认可和接受。

今天，除了上述韵书外，还流传了不少与普通话语音一致的新韵书籍。如：1994 年1 月学苑出版社发行的《新诗韵辞典》，它由刘飞茂、刘进田和曹志国等编写，并分为十三辙；1995 年12 月中国华侨出版社发行了《中华新韵谱》，它由朱宝全，朱忆鲁等合编，并分为十二韵部。此外，社会上肯定还有其它韵书存在，这里不再一一介绍。

二、韵书的选择与运用。

目前，我们正处于新旧诗韵过渡时期。我赞成中华诗词学会提出的“倡今知古、双轨并行”的方针。可以选择使用“平水韵”来创作诗、词和曲，也可以选择使用《诗韵新编》和《中华新韵（十四韵）》来创作格律诗词，这样完全符合用韵自由的原则。

用“平水韵”作诗可选用《佩文诗韵》和《诗韵举要》；作词和曲可使用《词林正韵》和《词韵简编》，我赞同《蒹笳诗声》主编朱耀超先生的倡导，最好使用《诗韵新编》创作格律诗词，因这韵书韵部少，字多韵宽，读音与普通话基本一致。另请大家注意：如在“平水韵”的使用过程中，遇到音韵与今普通话读音不同的应尽力迴避。

中华诗词学会马凯同志在“求正容变”一文中曾指出：“今人作今诗，是写给今人看、今人听的。如果固守平水韵，今人读起来反而

拗口，使人感觉不到和谐回环的美感，这就背离了韵律美的初衷。”我认为选择使用《中华新韵（十四韵）》搞诗词曲创作，势在必行，但在题目右边要注上“新韵”或“今韵”，因为，目前诗词界仍是以“平水韵”为主体。我深信，再过一度时期就不需要注了，反之用“平水韵”创作时要注明“平水韵”或“旧韵”。。

总之，不管你使用哪本韵书，在同一诗词作品中不能跨韵表，这是古今诗家遵循的基本法则之一。随着时代的发展，新韵将越来越兴旺，旧韵将会逐渐衰弱，将来还会出现更适用、更完美的新韵书。人逢盛世精神爽，紧握韵书国粹扬。目前，祖国正处于圆“复兴”之梦时期，我愿与大家一道抢抓机遇，深入学习运用古今韵书，为争做一名既懂旧韵，又会新韵的两栖型诗词爱好者而努力奋斗！

由于本人水平有限，手中韵书不全，上述情况错误难免，所讲的观点不一定正确，仅供诗友们参考探讨，不到之处，诚望方家多多赐教。

作者系颜单中学退休教师