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韵书浅谈(刘恩祥)

发布日期:2015/10/11 14:40:03  阅读:2469  【字体:
 

韵是格律诗词曲的基本特征和重要因素之一,韵书是阅读、欣赏和创作古典诗词必备工具书之一。要学习研究好古今格律诗词曲,必须对中华韵书的发展史有个基本了解,必须正确处理好古今韵书的内在联系。在创作格律诗词的过程中,要选择好旧声韵书(平水韵)和新声韵书(普通话音韵)。

近年来,我在格律诗词的研习过程中,发现中华诗词新旧韵书五花八门,形形式式,也发现有的同一首诗词里作者用了不同版本的韵脚,这对初学诗词者来说,真是丈二和尚摸不到头高头低。

大家知道,古今汉语的语音,文字在不断进化,诗词的韵书也在随着朝代的变换而变换,韵书的内容在不断修改、完善和发展。至今,人们以“平水韵”系列的诗、词、曲韵书皆称为“旧韵”;以北京语音为标准的普通话音系编写的韵书就称为“新韵”或“今韵”。为了进一步了解韵书的发展史,合理使用现有的韵书,本人查阅了有关资料,依据有关诗词家的诗论精神,结合自己的一些体会,对韵书特作如下浅谈:

一、韵书知多少。

据考证,我国自有文字记载以来,唐、虞、殷、周时代的民歌已经有韵。在汉代《诗经》中,就发现古人使用了韵脚,但那时期没有正式的韵书。到了隋代,陆法言根据当时语音,同时参照南北方言和古代典籍中记载的书面读法,编辑出古代最早的一部诗韵《切韵》,

该书区分了平、上、去、入四声,归纳了206 个韵部。唐代孙愐著依据《切韵》进行了增修,编出了《唐韵》,仍分为206 个韵部,唐诗基本上是用这本韵书。

宋代陈彭年,丘雍等奉旨在前代韵书基础上修编出《广韵》,后来,北宋丁度、李淑典等同加修定为《集韵》,并标清了同韵通押。宋末淳祐年间,江北平水(今山西新绛县)人刘渊依据唐人用韵情况,编著出《壬子新刊礼部略》,人们常称之为“平水韵”,他把前人206韵部归并为107 个韵部,当时为官韵。

元代周德清编撰了中国最早的一部曲韵《中原音韵》,后来,卓从之又编出了《中州音韵》,它们都把曲韵分为十九部,并采用“入派三声”(平、上、去),它们都是以中原地区的语音为准,毛泽东同志创作的诗词多数用此韵书。

明代洪武八年(1375 年)乐韶凤、宋濂等11 人奉诏编出了《洪武正韵》,它以中源雅音为主。

清代汤文璐编纂了《诗韵合壁》,康熙年间,篆刻家刘维坊编出《佩文诗韵》,后人又编纂出《韵府群玉》,它们都将“平水韵”的107 韵部并为106 个韵部,当时人们改称“平水韵”为“佩文诗韵”。

乾隆年间,由张玉书等编辑出《佩文韵府》,专供科考用。清人戈载依照《集韵》和前人作词用韵编出一部词韵《词林正韵》,把平、上、去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部,实质上是在平水韵《佩文诗韵》基础上的合并。

近代大词家张珍怀,为适应不同读者的需求,删去《词林正韵》中的一些僻字,又将繁体改为简体,编出了《词韵简编》,语言学家王力先生依平水韵编排,以杜诗为准,此外酌收一些诗中未出现的常用字,编辑出《诗韵举要》,原为繁体,现改为简体,已成今人较为适用的“平水韵”书。

祖国解放后,国内不少音韵学家在谋求语音统一方面做了大量工作。于1965 年,中华书局上海编辑所出版了《新诗韵》,它归纳现代汉语为十八个韵部,只分平仄,不分四声,保留入声字,另编为八部。于1978 年,金云峰、于在春同志负责编纂了《诗韵新编》,由上海古藉出版社出版发行,书中增添了《通押的十八韵与十三辙对照表》分别于1978 年、1981 年和1984 年发行了第一版,于1989 10 月发行了第二版,该书已经过二十多次印刷,发行量近三十万册。《诗韵新编》是依据《新诗韵》归纳现代汉语为十八韵部编写的,就是为旧体诗作者按照汉语规范读音用韵而编的一部韵书。

2004 5 月,中华诗词学会牵头,由《中华诗词》副主编赵京战执笔。以中华诗词编辑部名义编纂出《中华新韵(十四韵)》(诗词曲通用),它采取“入派四声”之法,传承了《中原音韵》“入派三声”之法,读者完全以《新华字典》的注音为依据,当时发表在《中华诗词》第56 两期。此后,《中华新韵(十四韵)》陆续被多家诗词报刊、新韵书籍转载。经过全国各地诗友们试用,该韵书经受了创作实践的检验,已被诗坛所认可和接受。

今天,除了上述韵书外,还流传了不少与普通话语音一致的新韵书籍。如:1994 1 月学苑出版社发行的《新诗韵辞典》,它由刘飞茂、刘进田和曹志国等编写,并分为十三辙;1995 12 月中国华侨出版社发行了《中华新韵谱》,它由朱宝全,朱忆鲁等合编,并分为十二韵部。此外,社会上肯定还有其它韵书存在,这里不再一一介绍。

二、韵书的选择与运用。

目前,我们正处于新旧诗韵过渡时期。我赞成中华诗词学会提出的“倡今知古、双轨并行”的方针。可以选择使用“平水韵”来创作诗、词和曲,也可以选择使用《诗韵新编》和《中华新韵(十四韵)》来创作格律诗词,这样完全符合用韵自由的原则。

用“平水韵”作诗可选用《佩文诗韵》和《诗韵举要》;作词和曲可使用《词林正韵》和《词韵简编》,我赞同《蒹笳诗声》主编朱耀超先生的倡导,最好使用《诗韵新编》创作格律诗词,因这韵书韵部少,字多韵宽,读音与普通话基本一致。另请大家注意:如在“平水韵”的使用过程中,遇到音韵与今普通话读音不同的应尽力迴避。

中华诗词学会马凯同志在“求正容变”一文中曾指出:“今人作今诗,是写给今人看、今人听的。如果固守平水韵,今人读起来反而

拗口,使人感觉不到和谐回环的美感,这就背离了韵律美的初衷。”我认为选择使用《中华新韵(十四韵)》搞诗词曲创作,势在必行,但在题目右边要注上“新韵”或“今韵”,因为,目前诗词界仍是以“平水韵”为主体。我深信,再过一度时期就不需要注了,反之用“平水韵”创作时要注明“平水韵”或“旧韵”。。

总之,不管你使用哪本韵书,在同一诗词作品中不能跨韵表,这是古今诗家遵循的基本法则之一。随着时代的发展,新韵将越来越兴旺,旧韵将会逐渐衰弱,将来还会出现更适用、更完美的新韵书。人逢盛世精神爽,紧握韵书国粹扬。目前,祖国正处于圆“复兴”之梦时期,我愿与大家一道抢抓机遇,深入学习运用古今韵书,为争做一名既懂旧韵,又会新韵的两栖型诗词爱好者而努力奋斗!

由于本人水平有限,手中韵书不全,上述情况错误难免,所讲的观点不一定正确,仅供诗友们参考探讨,不到之处,诚望方家多多赐教。

 

作者系颜单中学退休教师

 

作者:佚名   来源:本站原创
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