六十年代初，中国内地受三年自然灾害的影响，粮食紧缺，物质匮乏。那时，我先在淮剧培训班负责，一年多后又到淮剧团一段时间，工作时间虽不长，但给我的感受还是很深刻的。剧团要练功，要排练，要演出，天天为闹肚子而士气低落，情绪波动，很多活动无法正常进行。

整个剧团演职员工总共七十几个人，除了演出，整天没精打采地三个一团两个一簇，晒太阳、打瞌睡。鉴于这种情况，只好缩短练功时间，减少演出场次，尽量使大家的体能减少消耗，保证演出不出问题。

一天，距演出还有不长的时间，前台（剧场）告诉我，今晚有县领导来看戏。听到这个消息，我叫负责节目安排的团委立即改动戏圭，重出牙笏（剧团出告示的牌子）对当天演出的节目全部换上Ａ角登场，那天演出的是“女审”，由唐雪芳饰演剧中的孔月华（秦香莲），刘开成饰演陈世美，石麟童饰演王臣相，女兵由原先的四人增加到八人，渲染舞台气氛，因为场次减少，主演又是新人新戏，晚场连人行道加座的几十张小椅子都卖加座安排给观众了。

演出开始，当幻灯字幕出现唐雪芳饰演孔月华时，场内象炒芝麻似的，叽叽喳喳地议论开了。议论的内容不外乎是对唐雪芳的评价；唐雪芳原是上海志诚淮剧团的主要演员，经常和周筱芳搭档演出，以后上海剧团进行整顿，志诚淮剧团被并到上海市人民淮剧团，还有烽火、友谊等几个剧团分别给苏北的几个县接受过去成立为县剧团。建湖听到这个消息专人去上海将唐雪芳挖了过来。唐雪芳和筱文艳是淮剧大悲调的创始人，在淮剧“千里送京娘”和“许士林祭塔”中被唱响，她到建湖第一个戏就是演的“女审”。唐雪芳的唱腔虽不清脆宏亮，但是音色淳厚，凝重，淮剧韵味十足。她的每一句唱词不看字幕都能送到观众的耳中。不仅前排观众听得清就连剧场最后一排也都能听的清清楚楚，毫不含糊，这就是她吐词咬字不同常人的基本功。

演出开始，大幕徐徐拉开，孔月华的一句倒板即迎来了全场的一片掌声，这是观众送给她的一个碰头彩。这个碰头彩把唐雪芳的演出激情充分的调动了上来，举手抬足都显示了他超群的艺术才华。当她唱到审问陈世美的三项大罪的淮调时，不用音乐伴奏，字字句句如诉如泣，声色俱厉地斥责陈世美，这时场内静得连针掉下地都能听到声音，一阵接一阵的掌声，结束了这场的演出。

县领导王鹏书记，演出结束后登台与演员一一握手，赞扬演员的演出成功，接着他又到后台事无巨细地向演员问这问那。当演员卸完妆，离开后台到厨房吃夜餐时，他也和演员一起到厨房看个究竟，当他看到演员端出来的夜宵是一碗只有几片菜叶和几节烂面条时，他愣了一下，问炊事员老俞，这夜餐有计划吗，一人可以吃多少，老俞说这是粮食部门专门特供演员的，每顿不得超过二两，一人一碗，王书记听了没有吭声，慢慢地和随行人员一起离开剧场。

第二天约八点，前台又来通知，今天九点钟县里有领导来和大家开会。本来剧团每天八点半有集中例会的制度，听说县有领导来开会，值班团委马上挨个宿舍的又作了通知，防止人员到的参差不齐，快到九点了所有团员都已到了剧场，有人捧着茶杯，有人搭拉着鞋子，还有人揝着棉袄，稀稀哗哗地来到剧场坐下，刚到九点王书记来了，他到剧场坐定以后向场内扫了一眼对值班说，大家都往前紧紧坐坐整齐。王书记上来就对大家说，昨晚的演出很好，大家都能聚精会演，很认真。我看了觉得很满意，但是我到厨房看了你们吃的夜餐，确实不能解决问题，大有杯水车薪的感觉。演戏这一特殊的劳动和工人农民不一样，农民拉犁拉耙可快可慢，实在没力气也能停下来息一息；工人挑箩扛包也是可多可少，可快可慢。你们的演出就不能那样了，只要一走上舞台就要全神贯注，提精聚神的一点不能马虎，就是一个跑龙套的也都不能搭浆，假使你站在台上一旦松劲形体就走样，一走样舞台形象就受到影响，主要演员，举手抬足，说唱念白都要花大力气，才能演好。在目前粮食、营养都比较缺乏的情况下，大家饿着肚子把戏演好真是不容易的事，长此下去体力不支，要想把戏演好是有困难的，我马上和县委开会讨论一下，对大家的生活要很好的研究解决，不能再让大家饿着肚子演戏。听到这话，全场响起热烈的掌声。王书记接着说，对待知识分子和文艺工作者，我们不能和一般的人员一样，要照顾到他们劳动的特殊性，艰苦性。大家如果有什么要求，通过组织报告县委，能解决的事情我们尽可能的予以照顾。场内又响起一阵掌声打断了王书记的讲话。

事隔两天，县委办公室通知剧团总务把人员花名册带去，增加粮食计划，由原来的供应二十四斤增加到三十斤，夜餐每场演出多增加二两计划，并按人头每人发给一张营养卡，这营养卡在正常供应之外，每人每月发给白糖一斤、鸡蛋一斤、食油半斤、猪肉半斤，以补充平常的营养不足。全体团员领到了这一份的粮食计划和营养补助后，情绪非常激动，纷纷表示要更加认真的把戏演好，以回报县委的关怀。我也和大家一样同样领到粮食补助和一份营养卡，至今想想还有些惭愧。

转自《塘河》杂志