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听丁芒建湖论诗（唐明白）
1989年9月10日，建湖艺文社在政协礼堂举办了一次诗词讲座，主讲人之一是著名诗人丁芒。当时，我在建湖县中学任教，也是建湖艺文社的社员，因此陈金鹏陈老专门让人通知要我参加。二十多年过去了，翻翻当时的笔记，觉得丁芒先生当时的讲座，有许多仍然很有启迪。
丁芒，江苏南通人，时任《江海诗刊》主编、中华诗词理事会理事。据他自己讲述，1941年他十六岁时便参加了新四军，编在鲁迅艺术学院第十二中队，曾在建湖严桥也就今天双湖公园南侧一带驻扎过。他当时创作了一部小说《坚持》，就埋伏在当地的一位老乡家里，后来也不知所踪了。丁芒对自己的战斗生活非常怀念，对建湖这块革命老区也充满了深情，正因为如此，他对讲座十分投入，对中国当代诗歌的现状与前途进行了认真的分析。
当时流行所谓“朦胧诗”，对此丁芒有着自己的看法。他说，“朦胧”是诗歌必备的艺术表现手法，直道其详的诗便没有诗的艺术美，但朦胧有个度的问题。比如，黄山美就美在云雾缭绕，否则苍山便没有了特色。而正因为朦胧虚幻，让人有了思考的空间，有了补充的过程。但如果只有云雾而不见黄山，那也谈不上黄山之美了，连黄山都没有看见，还谈什么黄山之美呢？如果诗歌是这样来表现，那只能叫晦涩。晦涩与朦胧的根本区别在于有无“实体”，“实在虚中更有神”。诗的朦胧实际上带有一种定向暗示，这样才既避免直道其详，又不让人晦涩难明。写诗有个共知率的问题，从感情与题材来看要言人之未言，共知率越低越好，不然都是老掉牙的东西，拾人牙慧，没有价值，但从表达上必须能引起共鸣，否则那就毫无意义。
丁芒是写新诗起家的，先后出版过新诗集《欢乐的阳光》、《寒村》、《怀念》、《枫露抄》、《我是一片绿叶》、《丁芒新诗选》，他又较早地从事中国古典诗词的创作，陆续出版了诗词集《苦丁斋诗词》、《苦丁斋散曲》、《军中吟草》、《丁芒诗词曲选》、《丁芒诗词曲精选》、《丁芒诗词曲新集》及合集《天风集》、《东西南北集》等。由于是两栖诗人，再加上长期担任诗词刊物编辑，从事诗词研究，并出版过诗论集《当代诗词学》、《诗的追求》、《丁芒诗论》（1、2集）、《丁芒诗论新集》，这样丁芒对中国诗歌发展的分析就很有历史感，很有高度。在这次讲座中，他认为，自五四以来，只承认新诗是过左的，新诗与旧体诗词老死不相往来的格局应该打破。他的观点是，当代中国诗歌还是应沿着新诗的河床前进，但新诗必须从旧体诗词中汲取营养。新旧诗不会是绝对的平等线，总有接近交融的一天，这正是当代中国诗人的任务。
但是，丁芒认为，新诗要向前发展，就必须从旧体诗中吸取传统诗歌的精华。他认为，历史上元曲实际上就是新旧诗的一种桥梁，新诗最重要的是要关注格律。外国诗也是有一定格律的，只是我们在翻译时无法体现出来。50年代时田间就指出新诗注重格律化的诗人有闻捷、严阵和丁芒，也是强调新诗格律化的大方向。诗歌的格律最主要的是要体现音乐美，这是最为本质的要求，包括节奏、平仄、用韵、体式等，总之一个目的，新诗读起来要能朗朗上口，听起来悦耳动听。中国传统的审美要点是讲究平衡与对称。中国旧体诗词的体式上体现了这样的特点，不过新体诗在学习这一点时必须注意不能受此束缚。
讲座结束时，丁芒朗读了他的两首《诗》，其一：诗非下酒菜，入世始称优。泪眼收民瘼，焚心计国忧。思深境乃阔，情致句方遒。一字三吟得，何妨早白头。其二：诗非缝破烂，处处可行针。抒情须托物，言志必求形。意象深营构，风神出性灵。千年唯一我，笔下始雷鸣。其一侧重讲的诗的内涵把握，诗人要有人民心，要有忧国心，要有民族心；其二侧重讲的诗的艺术要求，诗人要重视形象，要重视构思，要重视特色。
时间过去了二十多年，今天想来觉得当时这次讲座的组织者也很值得赞赏。我在想，经济建设是中心，但中心不是唯一，相反其他的方面如果搞好了，特别是意识形态方面的工作搞好了，有利于统一思想，有利于理顺人心，有利于安定和谐，自然会更有利于中心。在二十多年前，文化活动相当活跃，实际也只是各个部门尽其职能而已。今天我们有着许多的建设华美的文化活动场所，愿我们把组织这样的活动当作关注民生的重要内容，更多些，更正常些。
附记：这次讲座另一位主讲人，是曾任中共建湖县委书记的李子建，时任江苏省诗词理事会副理事长、常务会长，他讲座的主题是“诗品与人品”。其中有一件事与两首诗给我印象很深。李子建讲当时办《盐阜报》时，真的向白居易学习，请些不识字的妇女，把文章读给她们听，不懂就改。一首诗是李子建赠给建湖老县长代平的，诗曰：“离别建湖二十秋，几番风雨一同舟。天灾人祸干群乱，炮打火烧家国忧。”另一首诗是赠给建湖艺文社的，诗曰：“东风毕竟压西风，横槊诗声没太空。湖海更高擎汉帜，青松白雪艳阳红。”
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