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京剧《四郎探母》是汉奸戏(唐明伯)
京剧《四郎探母》展示了杨延辉的心迹与抉择，作为艺术作品本无可厚非。然而，可恨的是编者是以一种同情、赞赏的态度附和了杨延辉。其实杨延辉金沙滩兵败被擒算不得汉奸，更名木易被招为驸马亦算不得汉奸，其一心思念老母、发妻与兄弟姊妹更算不得汉奸，再这样说吧，即使他被逼还归北塞仍然可以不算汉奸，可是编者展示其内心痛苦及最终还归北塞原因时，却使杨延辉烙上了深深的汉奸印记，而在萧太后银安大帐中杨延辉为了苟且偷生的表演，更是把汉奸的丑陋嘴脸表现得淋漓尽致，可惜的是，这一切编者都是以同情、赞赏的态度来描述的。编者想告诉人们的是，杨延辉若不还归北塞，他与铁镜公主的骄儿就会命丧刀下；杨延辉虽说还归北塞，但他内心的痛苦却是巨大的；总之杨延辉作汉奸是有理由的，是应该理解的。人们都熟知蔡文姬的故事，她被掳至北塞，陷身南匈奴12年，与左贤王生育二子，夫妻情深，母子心连，然而一旦有机会，她还是毅然返归中原。正因为她的最终抉择，使得她的内心之痛才显得高洁而动人。杨延辉身为男儿，且为英雄之后，又是威武将军，编者辱之太甚！让这种戏在舞台上惑乱人心，实在是对忠烈正义的嘲弄。淮剧不演《四郎探母》，或许正是因为这是一部汉奸戏吧。（淮剧《南北和》的角度与层次远非京剧《四郎探母》可比。）
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